譚抒真出生在青島的藝術(shù)巨匠！
譚抒真出生在青島的藝術(shù)巨匠！譚抒線日），我國(guó)當(dāng)代德高望重的音樂(lè)教育家，小提琴家，樂(lè)器專家，我國(guó)小提琴制作事業(yè)的開(kāi)創(chuàng)者，被譽(yù)為“中國(guó)提琴制作之父”。譚抒真這個(gè)名字，幾乎是中國(guó)小提琴事業(yè)的同義詞。他從事小提琴演奏和教學(xué)的75年，也是中國(guó)小提琴事業(yè)從無(wú)到有，從啟蒙時(shí)代到世界矚目的75年?；仡欁T先生的生平，猶如回顧中國(guó)小提琴近百年的歷史。
1907年6月10日，譚抒真生于青島。譚抒真先生是中國(guó)小提琴事業(yè)的先驅(qū)，是中國(guó)第一代小提琴演奏家、教育家和制作家。他在世的九十五載，經(jīng)歷了二十世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨，在歷史的長(zhǎng)河中，他留下了自己不平凡的足跡。我們不會(huì)忘卻那些記憶，他豐富的人生風(fēng)采也依舊在激勵(lì)我們。他被稱為“來(lái)自上海的紳士”，然而，青島不能忘記譚抒真！這里是他的故土，是他小提琴事業(yè)的萌芽，為他輝煌的一生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
譚抒真本名譚書(shū)禎，父親譚岳峰，在膠澳殖民當(dāng)局任德語(yǔ)翻譯，同時(shí)還是一個(gè)通曉醫(yī)藥并有經(jīng)濟(jì)頭腦的藥商，平時(shí)還酷愛(ài)音樂(lè)。母親則是青島圣功女中畢業(yè)的新女性。一家人虔誠(chéng)地信仰，聆聽(tīng)圣樂(lè)和贊美詩(shī)成為了他們生活中一項(xiàng)重要內(nèi)容，這也使得譚書(shū)禎來(lái)到世上，便在血脈里種下了無(wú)法了斷的琴弦與音符。
此時(shí)青島，西洋音樂(lè)逐漸受熱。譚岳峰時(shí)常參加一些音樂(lè)“派對(duì)”，有時(shí)會(huì)帶上譚書(shū)禎。閑時(shí)在家時(shí)譚岳峰也會(huì)拉響小提琴。譚抒真在《來(lái)自上海的紳士》中回憶道“那時(shí)，我就對(duì)小提琴產(chǎn)生了興趣”。只是兒子的天分并未得到譚岳峰的認(rèn)同。他認(rèn)為唯一的兒子將來(lái)就該從政、經(jīng)商，不能把音樂(lè)作為職業(yè)，因?yàn)樗赖淖鲆魳?lè)的人都活得很苦、很累。
1922年，15歲的譚書(shū)禎前往北京匯文中學(xué)念書(shū)。這一年他找到了自己音樂(lè)人生的起點(diǎn)，跟隨啟蒙老師李勖剛開(kāi)始正式學(xué)習(xí)小提琴，三個(gè)月的時(shí)間，李勖剛傳授了譚書(shū)禎基本技巧，短短數(shù)月，譚書(shū)禎即認(rèn)定了自己的一生，他甚至擅自改名為譚抒真，意為演奏要抒發(fā)真情，做音樂(lè)要追求真意。從此小提琴伴隨他走過(guò)了70多年的人生路，并成為他人生的關(guān)鍵詞。
但沒(méi)過(guò)多久，譚抒真得了內(nèi)膜炎，只能休學(xué)回青。在青島，譚抒真邂逅并拜師了在青島的俄羅斯琴師霍洛舍夫斯基，隨他學(xué)習(xí)了一年。1925年，譚抒真回到北京繼續(xù)讀書(shū)，這期間他找到在北京演奏的歐魯普學(xué)琴。知道兒子不聽(tīng)自己的告誡，已被小提琴深深迷住。譚岳峰一氣之下斷了兒子的資費(fèi)。沒(méi)有了學(xué)琴資金來(lái)源，同時(shí)因?yàn)楸本┑恼w音樂(lè)水平并不高，正如譚抒真回憶，那時(shí)學(xué)琴，北京還不如青島。于是，譚抒真再次回到了青島。
不久，譚抒真偶遇奧地利小提琴手施特勞斯，并跟隨學(xué)習(xí)小提琴。施特勞斯與霍洛舍夫斯基一樣，對(duì)譚抒真學(xué)琴的影響非常大，也讓他打下了扎實(shí)的基本功。
作為小提琴教育家，譚抒真竟然自始至終沒(méi)念過(guò)音樂(lè)學(xué)院，會(huì)畫(huà)畫(huà)的他也到過(guò)美專，但進(jìn)去學(xué)的是音樂(lè)，他一生中最高的學(xué)歷是1940年畢業(yè)于上海滬江大學(xué)建筑專業(yè)。并獲建筑師資格證書(shū)。
青年時(shí)代的譚抒線年，譚抒真前往上海報(bào)考音樂(lè)學(xué)校。年輕的老師聽(tīng)過(guò)譚抒真的小提琴之后，說(shuō)“你的水平和我差不多”，不敢接收。于是，原本去上?？紝W(xué)的18歲的譚抒真，竟被校長(zhǎng)劉海粟聘為上海美專小提琴教授。
1927年春，20歲的譚抒真加入上海交響樂(lè)團(tuán)的前身——上海工部局交響樂(lè)團(tuán)，成為這支遠(yuǎn)東第一交響樂(lè)團(tuán)的第一位中國(guó)演奏員，并參加了樂(lè)隊(duì)為紀(jì)念貝多芬逝世一百周年的音樂(lè)會(huì)。一個(gè)來(lái)自黃海邊的提琴少年由此也創(chuàng)造了一個(gè)發(fā)生在大上海的“青島榮耀”。
作家傅彥長(zhǎng)1927年3月29日一篇日記記載了當(dāng)日到市政廳聽(tīng)貝多芬百年祭，其節(jié)目為交響曲第五首，奏鳴曲阿巴西盎那地（今譯“熱情奏鳴曲”），交響曲第九首前三段（即第九交響曲前三個(gè)樂(lè)章）。是夜譚抒真加入，為中國(guó)第一人參與者。這段短短的文字記錄了譚抒真參加音樂(lè)會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)和內(nèi)容，為后人提供了寶貴的一手資料。
1927年夏，田漢把譚抒真叫到南京北伐國(guó)民軍總司令部宣傳處工作，任音樂(lè)指導(dǎo)員。當(dāng)時(shí)應(yīng)戲劇指導(dǎo)員歐陽(yáng)予倩的請(qǐng)求，譚抒真譜寫(xiě)了一首《軍凱旋曲》，由總司令軍樂(lè)隊(duì)“全體出演，這是他第一次有記錄的作曲，那年他剛過(guò)20歲且沒(méi)有學(xué)作曲的學(xué)歷，歐陽(yáng)予倩在回憶錄《自我演戲以來(lái)》中對(duì)這段歷史作了記載。
1929年譚抒真與亦師亦友的工部局樂(lè)隊(duì)首席富華（Arrigo Foa,1900-1981)合影，后來(lái)富華成為該樂(lè)隊(duì)指揮。
1930年，譚抒真再回故土，這次他是奉父之命繼承家業(yè)，此時(shí)的譚家已頗有家底，經(jīng)營(yíng)著“青島大藥房”。此時(shí)的譚抒真，雖擺著“藥房少東家”身份，卻并沒(méi)管太多藥房的事，有時(shí)間，他就繼續(xù)搞音樂(lè)。這期間，譚抒真結(jié)識(shí)了另一個(gè)也瘋寵小提琴并且與之同年的人，他叫王玫。那時(shí)的王玫組織了一個(gè)名為“青島音樂(lè)會(huì)”社團(tuán)，并擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)。譚抒真是社團(tuán)里的常客。他經(jīng)常與王枚切磋琴技，一起組織小型音樂(lè)會(huì)。
這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)本身或許并無(wú)特別之處，二人演奏了些獨(dú)奏和重奏曲目。但從即墨的歷史看，這二位音樂(lè)家悄悄給即墨添上了一個(gè)音樂(lè)的歷史印記。
幾乎同時(shí)，倆人又對(duì)小提琴制作產(chǎn)生了興趣。1935年，在譚抒真的幫助下，王玫制作出了他的第一把小提琴。這一年，譚抒真也制作出他的一生中的第一把小提琴。
在以往青島的許多史料中都提到，制琴家王玫做出了中國(guó)第一把小提琴。譚抒線年制作出了他的第一把小提琴。1935年9月10日的《青島民報(bào)》也用了一整版發(fā)表了四篇文章，《介紹中國(guó)提琴制造成功者》、《音樂(lè)家王玫》、《一位忠誠(chéng)的藝術(shù)者給我的印象和思想》、《我制造提琴的經(jīng)過(guò)》和王玫手拿小提琴的照片。
2020年，廣西南寧華僑實(shí)驗(yàn)高中退休教師廖超杰，慕名到上海尋找譚抒真的家人，原來(lái)他從廣西文化館的一個(gè)朋友那里得到了一把疑似是由譚抒真制作的小提琴。經(jīng)譚抒真家人及上海音樂(lè)學(xué)院相關(guān)專家的鑒定，確認(rèn)這是譚抒線年的小提琴。
譚抒真在后來(lái)的傳記中寫(xiě)道，其實(shí)當(dāng)時(shí)有許多中國(guó)人已經(jīng)開(kāi)始做琴了。盡管如此，因?yàn)榇耸乱延僧?dāng)時(shí)的媒體進(jìn)行了詳盡的報(bào)道，也就廣為流傳半島·體育官網(wǎng)。但不管怎樣，中國(guó)制造的第一把小提琴，都是源自青島。
“仿約瑟夫·瓜奈利1741譚抒線年，廖超杰老師將這把珍貴的小提琴捐贈(zèng)給上海音樂(lè)學(xué)院東方樂(lè)器博物館收藏。
上世紀(jì)三十年代的青島，是譚抒真的音樂(lè)伊甸園。在紅瓦綠樹(shù)映襯著的起伏的小路間，在碧海浸潤(rùn)著的變幻的節(jié)奏里，在青島最是風(fēng)度時(shí)，譚抒真找到了一生的追尋，也奠定了一生的成就。
譚抒線年起，譚抒真任國(guó)立上海音樂(lè)專科學(xué)校教授。建國(guó)后，譚抒真受聘為上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)兼管弦樂(lè)系主任。他以演奏家的豐富經(jīng)驗(yàn)，對(duì)學(xué)生因材施教，開(kāi)創(chuàng)領(lǐng)導(dǎo)了新中國(guó)的小提琴教育事業(yè)。他培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生有袁培文、周彬佑、盛中華、丁芷諾、且旅中、譚國(guó)璋、等。這些人后來(lái)都成為著名的小提琴教授，因此，譚抒真被稱為“教授的教授”。
建國(guó)后，譚抒真首先開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)提琴制造工藝。1950年在上海音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)辦了樂(lè)器制作室；1956年又開(kāi)辦了全國(guó)性的提琴制作訓(xùn)練班，為全國(guó)各樂(lè)器工廠培訓(xùn)了一批優(yōu)秀的提琴制作師。1978年起，上海音樂(lè)學(xué)院首次建立了提琴制作專業(yè)，譚抒真親自授課指導(dǎo)。
譚抒真先后擔(dān)任法國(guó)瑪格麗特?朗?蒂博國(guó)際小提琴比賽（1981年）。英國(guó)卡爾?弗萊什國(guó)際小提琴比賽（1982年）的評(píng)委。1982年獲美國(guó)舊金山音樂(lè)學(xué)院名譽(yù)博士學(xué)位，1983年獲美國(guó)交響樂(lè)團(tuán)協(xié)會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。
由于譚抒真教授對(duì)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)所做出的杰出貢獻(xiàn)，1991年獲首批國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。2001年獲得中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的首屆金鐘獎(jiǎng)終生榮譽(yù)勛章。1984年被收入紐約出版的《世界名人錄》。
不僅是小提琴，譚抒真還在建筑藝術(shù)上有所建樹(shù)。上世紀(jì)三十年代，他在上海滬江大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)，是一位持證建筑師。他主持設(shè)計(jì)的原上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳（現(xiàn)上海師范大學(xué)東部禮堂），當(dāng)時(shí)被譽(yù)為世界上音響效果最好的音樂(lè)廳之一。
譚抒線年譚抒線歲開(kāi)始在報(bào)刊上發(fā)表樂(lè)評(píng)及漫畫(huà)。這篇是在市政廳聽(tīng)了工部局樂(lè)隊(duì)音樂(lè)會(huì)后寫(xiě)的文章和畫(huà)的指揮梅百器漫畫(huà)。
該如何形容譚抒真！著名音樂(lè)教育家；中國(guó)第一代小提琴演奏家；中國(guó)小提琴制作事業(yè)開(kāi)創(chuàng)者；或者還有——精通英、德、法、日多種外語(yǔ)的學(xué)者，曾主持設(shè)計(jì)過(guò)原上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳的建筑師……他曾教導(dǎo)學(xué)生掌握一門(mén)外語(yǔ)就等于打開(kāi)通往世界的一扇窗。
譚抒真先生在多個(gè)學(xué)科作出了自己的貢獻(xiàn)，作為“雜家”他無(wú)論在做什么事都不忘自己歸根結(jié)底仍是個(gè)音樂(lè)家，正如他說(shuō)：在我的一生中一刻也離不開(kāi)音樂(lè)，沒(méi)有音樂(lè)生活就失去動(dòng)力、失去樂(lè)趣。音樂(lè)就像空氣和水，我不能想象沒(méi)有音樂(lè)生命怎能延續(xù)下去。
本組圖文編輯感謝譚抒真先生之子譚國(guó)璋老師提供（譚國(guó)璋，上海音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)生，國(guó)家一級(jí)演奏員，退休后任華師大兼職教授、交大樂(lè)團(tuán)導(dǎo)師）。部分圖文參考源自鄭超（根據(jù)譚國(guó)璋和華天礽回憶文章改寫(xiě)）、上海音樂(lè)學(xué)院、青島新聞網(wǎng)《譚抒真 琴?藝人生》等；
