半島bandao體育維瓦爾第：音樂(lè)史上最早的一位小提琴家、協(xié)奏曲大師安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第(Antonio Lucio Vivaldi，1675年3月4日-1741年7月28日)，是一位意大利神父，也是巴洛克時(shí)期意大利著名的作曲家、小提琴家。他的最大成就在于他把自己對(duì)形式的精通運(yùn)用于協(xié)奏曲的發(fā)展，并把大協(xié)奏曲定型為三樂(lè)章形式（快一慢一快）；他首創(chuàng)的小提琴協(xié)奏曲體裁，對(duì)小提琴技巧、配器法以及獨(dú)奏協(xié)奏曲形式的發(fā)展起了決定性的作用。有關(guān)維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲真正價(jià)值的一個(gè)最好的佐證，就是它們得到了德國(guó)著名音樂(lè)家的關(guān)注，曾把維瓦爾第的16部小提琴協(xié)奏曲改編成古鋼琴曲，4部改編成管風(fēng)琴曲，還有1部被加以擴(kuò)展，成為一部為四架古鋼琴和一個(gè)弦樂(lè)四重奏樂(lè)隊(duì)而寫的龐大的協(xié)奏曲。

　　盡管很多人認(rèn)為他是小提琴家，可他一生卻寫了500余首協(xié)奏曲、73首奏鳴曲、23首管弦樂(lè)、75首獨(dú)奏曲。此外，還作了49部歌劇，其中傳世的有21部。他的歌劇是當(dāng)時(shí)威尼斯劇院中上演頻率最高的，并在佛羅倫薩、費(fèi)拉拉、羅馬、維羅納、維也納等城市享有聲譽(yù)。除了歌劇以外，他還創(chuàng)作了大量的康塔塔、清唱?jiǎng)『透璧?。其中相?dāng)一部分在他生前就出版了，包括他的最著名的作品小提琴協(xié)奏曲《四季》。

　　維瓦爾第的父親喬瓦尼·巴蒂斯塔·維瓦爾第（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）10歲的時(shí)候離開布雷西亞到威尼斯，并在那里成為一名理發(fā)師。他和當(dāng)?shù)毓媚锟桌たɡ锛獖W于1676年結(jié)婚，育有9個(gè)孩子。安東尼奧·維瓦爾第為長(zhǎng)子，其出生當(dāng)天據(jù)說(shuō)還出現(xiàn)了地震。1685年，喬瓦尼成為圣馬克大教堂的小提琴手。他是一個(gè)成功的小提琴手，并且因其為西西里亞聯(lián)會(huì)會(huì)員的身份，在威尼斯音樂(lè)界迅速贏得名聲，還被認(rèn)為是一名出色的炫技小提琴家。維瓦爾第出生在威尼斯這個(gè)普通樂(lè)師的家庭里，一生的大部分活動(dòng)也在威尼斯。維瓦爾第從小隨父親學(xué)習(xí)小提琴，并向萊格倫齊學(xué)習(xí)音樂(lè)。幼年的維瓦爾第成長(zhǎng)在威尼斯?jié)庥舻囊魳?lè)文化氛圍里，顯示出非凡的音樂(lè)才能，到10歲時(shí)，他已經(jīng)能代替父親在教堂里演奏了。18世紀(jì)初的一本《威尼斯旅游手冊(cè)》中記載：“……最佳小提琴手巴蒂斯塔·維瓦爾第和他的兒子安東尼奧·維瓦爾第”的詞句。

　　維瓦爾第15歲受戒，即行剃發(fā)并且接受了首次世俗圣職儀式，領(lǐng)受神職，但當(dāng)時(shí)這并不表示他已當(dāng)神父，只是為了稍微提高一下自己的社會(huì)地位。當(dāng)他18歲時(shí)接受更高一級(jí)的圣職（副助祭）時(shí)，維瓦爾第才立下心當(dāng)神職人員。他在附近的兩個(gè)教區(qū)接受了神職教育（神學(xué)）并畢業(yè)。25歲時(shí)，維瓦爾第成為神父。由于他生有一頭紅發(fā)，人們都稱他為“紅發(fā)神父”。 很多威尼斯人不熟悉維瓦爾第，卻知道紅發(fā)神父。他在當(dāng)S. Maria della Pietà教堂神父的同時(shí)，在教堂屬下的女童音樂(lè)學(xué)院中兼任小提琴教師。在維瓦爾第的悉心指導(dǎo)下，孤兒院樂(lè)隊(duì)和唱詩(shī)班的水平蒸蒸日上，他本人作為一個(gè)作曲家和小提琴演奏家的聲望也越過(guò)了阿爾卑斯山，一些愛好音樂(lè)的貴族千里迢迢來(lái)到威尼斯，只是為了聆聽他演奏小提琴。在維瓦爾第任教近40年的時(shí)間里，大量音樂(lè)作品源源不斷地從他的鵝毛筆端流淌出來(lái)，最出色的還是他以富于民間色彩和生活氣息著稱的器樂(lè)作品。維瓦爾第在那里讀了一年半的追思彌撒之后就永遠(yuǎn)放棄了神職工作，但他依然持有神父的地位。在后來(lái)的一封信中，他寫到自己是因?yàn)榻】禒顩r而辭去教堂職務(wù)的（他寫到“strettezza di petto”，意為胸悶，可能為心絞痛，也可能是哮喘）。但最近研究表明，他可能是出于個(gè)人原因，或心理方面的不適。一方面他的作曲工作讓他沒有時(shí)間去分心，另一方面教堂職務(wù)帶來(lái)的收入對(duì)他來(lái)說(shuō)也不是那么的重要了。根據(jù)他在威尼斯的皮耶塔醫(yī)院的收入單據(jù)來(lái)看，維瓦爾第在此之后不但是小提琴教師，還是抒情維奧爾琴、大提琴和羽管鍵琴教師。此后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，維瓦爾第始終在威尼斯當(dāng)?shù)氐囊患掖壬茩C(jī)構(gòu)“Ospedale della Pietà”中任職而他的職務(wù)集樂(lè)團(tuán)指揮、作曲、音樂(lè)教師以及總樂(lè)長(zhǎng)于一身。作曲家也樂(lè)此不疲，因?yàn)檫@樣既能夠?yàn)樽约簬?lái)較為豐厚的收入，也能做自己想做的事情。當(dāng)時(shí)人們對(duì)音樂(lè)的需求循環(huán)往復(fù)，維瓦爾第則為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的這種需求，費(fèi)盡心力不斷創(chuàng)作。他要為一年中每個(gè)即將到來(lái)的節(jié)日、紀(jì)念日寫作新的歌劇、神劇、協(xié)奏曲。另外一個(gè)重要的任務(wù)則是教授被音樂(lè)院收留的那些孤兒音樂(lè)知識(shí)、教她們演奏樂(lè)器。由于這些慈善機(jī)構(gòu)只接收私生或者遭遺棄的女孩兒，所以音樂(lè)院樂(lè)團(tuán)都由女子組成。維瓦爾蒂當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的許多作品也正是由這樣一支“全女子管弦樂(lè)團(tuán)”來(lái)演奏的，女孩子們優(yōu)雅而漂亮，演奏場(chǎng)面極其動(dòng)人，被一些觀賞過(guò)演出的人形容為“好似一群歌唱的天使”。除了擔(dān)任這份令作曲家自己感到比較滿意的職務(wù)外，據(jù)說(shuō)維瓦爾蒂還在威尼斯本地一家歌劇院做過(guò)經(jīng)理，也曾在一位伯爵的府中供職，但最終還是沒能離開Ospedale della Pietà。維瓦爾第在這個(gè)職務(wù)上一直服務(wù)到1716年（其中有一段時(shí)間：1709年2月到1711年9月被間斷）。接著，他就被任命為音樂(lè)會(huì)大師。

　　后來(lái)在威尼斯，對(duì)維瓦爾第有了爭(zhēng)執(zhí)，他決定1718年遷到曼圖亞，供職于地主飛利浦·馮·黑森·達(dá)姆斯塔德（1671-1739，路德維希六世之子，伊麗莎白·阿瑪莉（Elisabeth Amalie）之侄，也就是斐迪南三世之妻埃列諾拉的母親。他在那里主要是當(dāng)音樂(lè)會(huì)主持和創(chuàng)作歌劇。1721年他多次在羅馬逗留，兩次在教宗面前演奏，因此贏得了大量的歌劇和宗教音樂(lè)的委托。

　　1725年Alessandro Scarlatti去世。那不勒斯樂(lè)派在這位前輩的細(xì)心“經(jīng)營(yíng)”發(fā)展下開始走向國(guó)際化，雖然后期某些作品在質(zhì)量上趨向沒落，但是這并未影響人們對(duì)其火熱般的興趣。這樣的必然是北方威尼斯樂(lè)派的沒落。作為在意大利其他各國(guó)，尤其是在德國(guó)等日耳曼地區(qū)廣泛受歡迎的意大利威尼斯作曲家維瓦爾第的音樂(lè)地位也正在受到不可逆轉(zhuǎn)的挑戰(zhàn)。1726年他以圣安格洛劇院音樂(lè)總監(jiān)的身份返回威尼斯。這一次，身為作曲家和提琴演奏家的他在那里贏得了全歐洲人的敬仰，甚至是很多音樂(lè)家朝圣的對(duì)象。在此期間他認(rèn)識(shí)了16歲的女歌手Anna Giró，后者陪伴他進(jìn)行游歷。時(shí)間到了1728年，當(dāng)維瓦爾第出版作品9“里拉琴”后，不難看出他在作品風(fēng)格上開始作出的初步“反擊”，這是一部具有威尼斯樂(lè)派特色早期古典主義風(fēng)格的成功作品，它比起“貴族化”的，較凝重的那不勒斯樂(lè)派似乎更加貼近自由民的思想。

　　到了1730年維瓦爾第又出版最后兩集協(xié)奏曲作品11，12。但總的來(lái)說(shuō)這兩集作品趨向于保守。如果維瓦爾第從此不再出版/寫協(xié)奏曲作品，這兩集作品類似與，貝多芬等作曲家的晚期風(fēng)格——成熟而又怪異/保守的作品。1733年以后，在北方意大利的情況開始不妙起來(lái)，晚期巴洛克威尼斯樂(lè)派開始完全的沒落了，整個(gè)意大利都開始偏向了那不勒斯樂(lè)派，但是由于種種原因維瓦爾第卻再度成為家鄉(xiāng)威尼斯市圣安吉洛劇院的首席作曲家。1734年，他與佩塔孤兒院的關(guān)系因?yàn)樗L(zhǎng)期外出而告結(jié)束。盡管如此，他們之間仍然保持聯(lián)系。但威尼斯已經(jīng)開始對(duì)他流露出厭倦的情緒。但他對(duì)歐洲的興致越來(lái)越濃，在他國(guó)外旅游中，其中一次到阿姆斯特丹參加勛伯格劇院一百周年紀(jì)念日。1738年1月7日，維瓦爾第曾在當(dāng)?shù)匮葑嘈√崆賲f(xié)奏曲。

　　1739年以后，維瓦爾第在威尼斯已無(wú)法繼續(xù)他的事業(yè)，打算決定離開威尼斯，先去奧地利。在他動(dòng)身之前，佩塔孤兒院的主管看在情分上向維瓦爾第買下了他大部分的協(xié)奏曲作品和宗教樂(lè)譜，作為維瓦爾第本人最后離開旅行的路費(fèi)，對(duì)于他來(lái)說(shuō)這次旅行好比一次。

　　維瓦爾第在63歲的時(shí)候遷往維也納，想尋求查理六世的支持。但查理六世卻于1740年10月去世，失去依靠的維瓦爾第窮困潦倒，當(dāng)時(shí)維瓦爾第的健康也不見得比國(guó)王強(qiáng)多少，隨即一。到達(dá)維也納后一個(gè)月即1741年7月28日，他就逝世了。這位名滿天下的作曲家就這樣無(wú)聲無(wú)息的過(guò)世了。他死去的當(dāng)天就被草草埋葬在圣查爾斯教堂貧民公墓，與他同時(shí)埋葬的人中還有被處決的罪犯。幾十年后公墓廢棄，后人再也無(wú)法找到他的遺骨。就這樣，維瓦爾第清風(fēng)一樣的走了，留下的只有清風(fēng)一般的音樂(lè)。

　　維瓦爾第在晚年，他到底做了些什么？回到“叛逆”主題，確實(shí)不可否認(rèn)晚期的波折讓作曲家再次變的成熟不少。在晚年他似乎站在了一個(gè)更高的角度來(lái)看待問(wèn)題，他想要?jiǎng)?chuàng)造心中不可思議的奇跡。這是從未聽到過(guò)一個(gè)維瓦爾第。他似乎綜合了一生的作曲理念在這些作品中得到了升華，更重要的是他的叛逆性。大幅度的跳躍對(duì)比，極力避免重復(fù)，在這里小提琴技術(shù)運(yùn)用絲毫不亞于帕格尼尼，且生動(dòng)，扣人心弦。其陰郁風(fēng)格近似于后來(lái)前古典時(shí)期華麗風(fēng)格的柏林樂(lè)派，CPE.Bach的先聲。和早期作品相比有了許多性的改革。

　　他的部分晚期作品是否對(duì)自己的未來(lái)有了幾乎絕望的預(yù)料？這是一個(gè)迷……一個(gè)已經(jīng)60歲的老人卻一反常規(guī)寫下比年輕時(shí)期更為“叛逆”激進(jìn)的作品，這也是一個(gè)值得回味的現(xiàn)實(shí)。

　　20世紀(jì)中葉，人們開始重新認(rèn)識(shí)巴洛克音樂(lè)。當(dāng)在復(fù)興的運(yùn)動(dòng)中發(fā)現(xiàn)維瓦爾第對(duì)他耐人尋味的影響時(shí)，音樂(lè)界開始關(guān)注這位大師，他的音樂(lè)魅力也越來(lái)越多的被揭示出來(lái)。1978年在他誕辰300周年之際，一塊紀(jì)念銘牌在公墓舊址——維也納理工大學(xué)揭幕，表達(dá)了人們對(duì)他的懷念與崇敬。發(fā)光的未必是金子，而真金即使蒙塵多年，也依然是閃閃發(fā)光的。

　　直到1940年，維瓦爾第的作品才被重新發(fā)掘。法國(guó)音樂(lè)研究員馬克·賓舍利和其他收藏家在20世紀(jì)30和40年代買了大量的手稿。這些手稿被藏在城堡和寺院等地超過(guò)200年。賓舍利嘗試為維瓦爾第的作品編號(hào)，但根據(jù)進(jìn)一步的研究和新發(fā)現(xiàn)的作品來(lái)看，這套目錄并不完備。另有一套目錄，是由安東尼奧·凡納（F）編制的。丹麥音樂(lè)科學(xué)家彼得·旅昂（1937）在 1973年發(fā)表了一套更新的目錄，即Ryom-Verzeichnis（縮寫 RV），代替前兩套成為目前流通的維瓦爾第作品編號(hào)目錄。

　　自幼學(xué)習(xí)小提琴與作曲，1714年起任威尼斯貧女音樂(lè)學(xué)校教師及樂(lè)長(zhǎng)。除作有大量由一把小提琴及樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏的小提琴協(xié)奏曲外，還寫有不少用兩至四把小提琴或木管樂(lè)器來(lái)演奏的協(xié)奏曲，以富于民間色彩和生活氣息著稱。他最著名的作品是小提琴協(xié)奏曲《四季》。他的音樂(lè)天才啟迪了后來(lái)的巴羅克時(shí)期大音樂(lè)家，尤其是他豐富的作品和新穎的、科學(xué)的歌劇創(chuàng)作方法，刺激了現(xiàn)代意大利作曲家的好奇心。

　　維瓦爾第的一生正處于歐洲巴羅克藝術(shù)鼎盛時(shí)期。一向不如聲樂(lè)那樣受到重視的器樂(lè)開始蓬勃發(fā)展起來(lái)，而小提琴音樂(lè)的發(fā)展尤為迅猛。維瓦爾第受到環(huán)境的影響，寫出了大量的音樂(lè)作品。然而，在這些卷帙浩繁的作品中，很少是公眾所熟悉的。近年來(lái)，維瓦爾第留下的寶貴的音樂(lè)遺產(chǎn)已日益受到音樂(lè)界的注意，維瓦爾第音樂(lè)中那意想不到的重音、直率而熱烈的風(fēng)格以及突如其來(lái)的主題，也逐漸為音樂(lè)會(huì)聽眾所熟悉。

　　維瓦爾第為許多樂(lè)器寫過(guò)協(xié)奏曲和奏鳴曲，據(jù)資料顯示，前者是五百多首，后者是七十多首，從小提琴、大提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、大管等現(xiàn)代人所熟悉的樂(lè)器，到抒情維奧爾琴、豎笛、沙呂莫管、木管號(hào)、曼陀林、琉特琴等現(xiàn)在已經(jīng)很少被用于樂(lè)隊(duì)中的古代樂(lè)器，它們都曾在這位作曲家的器樂(lè)作品中作為重要角色出現(xiàn)。還有一些為各種不同組合的樂(lè)器組與樂(lè)隊(duì)的大協(xié)奏曲，或者為弦樂(lè)合奏的樂(lè)曲，其中有一首出自《和諧的靈感》的《b小調(diào)四把小提琴協(xié)奏曲》，是經(jīng)常被演奏的著名曲目。前面所提及的那些曲集或曲目，也都是維瓦爾第最具代表性的器樂(lè)作品，被錄制成唱片的頻率相當(dāng)高。維瓦爾第以他火熱的性格、嫻熟的技巧、清新的構(gòu)思、獨(dú)特的手法創(chuàng)作了大量樂(lè)曲，對(duì)器樂(lè)體裁，特別是協(xié)奏曲的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

　　維瓦爾第將獨(dú)奏協(xié)奏曲變成了巴洛克音樂(lè)的最佳表現(xiàn)形式，他還將三樂(lè)章作品帶往成熟。在快速的開始或終末樂(lè)章引入了重復(fù)樂(lè)段，樂(lè)隊(duì)不停重復(fù)一個(gè)樂(lè)段，每次轉(zhuǎn)換成不同樂(lè)器，樂(lè)曲顯得自由多角度。維瓦爾第作品的慢樂(lè)章則以悠揚(yáng)如歌的旋律著稱。其他還有55部的伴奏協(xié)奏曲（“無(wú)獨(dú)奏協(xié)奏曲”）和近21部室內(nèi)協(xié)奏曲（“無(wú)樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲”），可看出作曲家對(duì)協(xié)奏曲這種形式的多番嘗試。后人稱他為“協(xié)奏曲之王”。

　　其次是宗教音樂(lè)以及世俗康塔塔。這部分音樂(lè)雖然數(shù)量不及器樂(lè)作品，但卻屬維瓦爾第音樂(lè)中的精品，其中最著名的當(dāng)屬三首《榮耀經(jīng)》中D大調(diào)的那首（RV589），這首作品開始時(shí)由樂(lè)隊(duì)齊奏的大幅度跳躍，給人耳目一新的感覺，是維瓦爾第式音樂(lè)的典型例子。在宗教音樂(lè)方面，他還創(chuàng)作了為雙合唱隊(duì)的《慈悲經(jīng)》、《上帝如是說(shuō)》、《贊美圣嬰》、《圣母經(jīng)》、《圣母頌歌》、《圣母悼歌》以及一些歌和少量清唱?jiǎng)?，其中清唱?jiǎng)“壳耙呀?jīng)出版唱片的《猶滴的勝利》。維瓦爾第的世俗康塔塔全部是獨(dú)唱形式的，使用器樂(lè)合奏或通奏低音作為伴奏，上面曾提到的《沒有真正的和平》以及《愛情，你勝利了》，是其中最著名的兩首。

　　再次是歌劇。維瓦爾第共寫了近50部歌劇。雖然大約一半已經(jīng)遺失，但流傳了下來(lái)的仍有20多部，其中的一些近年被錄制成唱片，包括《真理出于考驗(yàn)》、《奧林匹克競(jìng)技》、《忠實(shí)的少女》、《憤怒的奧蘭多》、《瘋狂的奧蘭多》、《蒂托·曼利奧》、《阿爾米達(dá)》、《法爾納斯》、《阿特奈德》、《格麗塞爾達(dá)》等。

　　維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲數(shù)量最多，他本人在當(dāng)時(shí)也是一位著名的小提琴演奏家，他在創(chuàng)作中嘗試一些新穎的表達(dá)方式，例如將文藝復(fù)興時(shí)期聲樂(lè)中的回聲效果“移植”到小提琴演奏中，《“回聲”小提琴協(xié)奏曲》就是一個(gè)最好的例子，它明顯受到了蒙特威爾第的《真福童貞女的晚禱》中一段帶有回聲的男聲獨(dú)唱的影響；再如撥弦的運(yùn)用，曾在大家熟悉的“冬”的“廣板”樂(lè)章以及其他一些協(xié)奏曲中出現(xiàn)。雖然我們不能拿后世的帕格尼尼對(duì)小提琴演奏技術(shù)的貢獻(xiàn)來(lái)與之相比，然而對(duì)于距今300年之遙的維瓦爾第來(lái)說(shuō)，這不僅是非常了不起的創(chuàng)造，更是一種超前的意識(shí)。

　　在維瓦爾第的創(chuàng)作中，大提琴得到了應(yīng)有的重視，這種樂(lè)器的獨(dú)奏地位由此得以確立，不論在當(dāng)時(shí)還是今天看來(lái)，維瓦爾第的這一貢獻(xiàn)都是無(wú)人可比的。在巴洛克時(shí)期，大提琴多作為通奏低音中的一件樂(lè)器，維瓦爾第為這樣一件樂(lè)器創(chuàng)作了20多首協(xié)奏曲。在木管樂(lè)器方面，維瓦爾第創(chuàng)作的一套長(zhǎng)笛協(xié)奏曲，在充分發(fā)掘長(zhǎng)笛這種樂(lè)器的潛能方面做出了嘗試；此外，他還為雙簧管、大管等木管樂(lè)器創(chuàng)作了不少協(xié)奏曲，讓音樂(lè)世界中又增添了更豐富的色彩。

　　維瓦爾第留傳后世的大協(xié)奏曲也有一定的數(shù)量，這種在樂(lè)器組與樂(lè)隊(duì)之間形成競(jìng)奏所構(gòu)成的音樂(lè)，為作曲家的配器試驗(yàn)提供了更廣泛的空間。不僅有由四把小提琴與一把大提琴所構(gòu)成的樂(lè)器組，還有由抒情維奧爾琴、雙簧管、大管、木管號(hào)，或者豎笛、雙簧管、大管、小提琴所構(gòu)成的樂(lè)器組；在一首為樂(lè)器組與弦樂(lè)和通奏低音的《降B大調(diào)協(xié)奏曲》（RV579）中，維瓦爾第竟然使用了小提琴、雙簧管、沙呂莫管、三把維奧爾琴的大型組合。這些樂(lè)器組中，我們不僅可以看到現(xiàn)在仍然流行的樂(lè)器，還有已經(jīng)成為歷史的樂(lè)器，如沙呂莫管，就是現(xiàn)代單簧管的祖先。

　　如果說(shuō)維瓦爾第創(chuàng)作的大量純器樂(lè)作品，使器樂(lè)取得了與聲樂(lè)平分秋色的局面，那么他所做出的各種配器試驗(yàn)，則為后來(lái)曼海姆管弦樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)，奠定了良好的基礎(chǔ)，而在古典時(shí)期，海頓對(duì)交響曲創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)精神，幾乎與當(dāng)年的維瓦爾第如出一轍。

　　維瓦爾第作品的風(fēng)格具有火一樣的熱情和輝煌的色彩。他的作品中最著名最受歡迎的是OP.8，其中頭4首是眾所周知的《四季》，這4首協(xié)奏曲經(jīng)常被單獨(dú)演奏。OP.8中的第五首《海上風(fēng)暴》、第六首《愉悅》以及第十首《狩獵》非常有意境，充滿了巴洛克的一貫風(fēng)格。

　　意大利文藝復(fù)興以來(lái)積淀的深厚的人文主義傳統(tǒng)，使維瓦爾第的作品洋溢著清純的氣息，如同亞平寧半島的陽(yáng)光，給人以溫暖和快樂(lè)。由于有一支聽命于他的樂(lè)隊(duì)，維瓦爾第大膽地進(jìn)行試驗(yàn)和創(chuàng)新，他的協(xié)奏曲幾乎囊括了當(dāng)時(shí)所有的主流樂(lè)器的組合。他的天才創(chuàng)作大大豐富了協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，其小提琴高把位的運(yùn)用也為日后的炫技技術(shù)的發(fā)展作了鋪墊。對(duì)他欽佩有加，早在魏瑪時(shí)期就改編過(guò)他的幾部協(xié)奏曲。維瓦爾第清純甜美的意大利風(fēng)格對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的形成有不小的影響。維瓦爾第的影響力不但在北意大利，在德國(guó)也可見。約翰·喬治·匹森德在宮廷中就應(yīng)用了維瓦爾第的技術(shù)。約翰·塞巴斯蒂安·的風(fēng)格在維瓦爾第的影響下向更深層次發(fā)展。即使是在后來(lái)的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》里，也有維瓦爾第的影子。18世紀(jì)中葉，歐洲音樂(lè)正經(jīng)歷著一次巨大的變革，巴洛克時(shí)代復(fù)雜費(fèi)解的復(fù)調(diào)音樂(lè)正逐漸被單純自然的主調(diào)音樂(lè)所取代，巴洛克晚期的三位大師也遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。亨德爾順應(yīng)了這種變化，依然還是音樂(lè)生活的中心人物；而維瓦爾第（也包括）沒能適應(yīng)這種變化，聽眾對(duì)他的音樂(lè)失去了興趣。

　　維瓦爾第1741年7月28日逝世于維也納，這時(shí)候他的聲名已去，默默無(wú)聞。他的作品逐漸被世人遺忘，沉默了200多年。直到20世紀(jì)，隨著人們對(duì)巴洛克音樂(lè)的重新認(rèn)識(shí)，他那些卓越的曲作才再一次受到關(guān)注，維瓦爾第也才被人認(rèn)為是一位重要的作曲家，人們看重他對(duì)協(xié)奏曲發(fā)展的推動(dòng)作用，并被評(píng)價(jià)為與、亨德爾同樣重要的巴洛克早期作曲家。今天，他的《四季》以及一些彌撒曲很受歡迎，而且是經(jīng)常被演奏的曲目。

　　維瓦爾第一生的作品如同取之不盡，用之不竭的音樂(lè)寶庫(kù)半島·BOB官方網(wǎng)站，啟發(fā)了當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)的作曲家。從，亨德爾，到意大利，法國(guó)德國(guó)的其他各個(gè)角落。并且開啟了法國(guó)重優(yōu)雅，華美；德國(guó)重悲情，傷感的兩個(gè)性格極端的華麗，洛可可風(fēng)格的思路。為后期音樂(lè)史的發(fā)展起到了不可磨滅關(guān)鍵作用。從這一點(diǎn)上說(shuō)，維瓦爾第是一個(gè)成功的“叛逆”者。他在我們心中是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)衰老的音樂(lè)家。維瓦爾第作為最早的一位小提琴家、一位協(xié)奏曲大師，以及巴洛克時(shí)期和古典音樂(lè)早期之間關(guān)鍵的過(guò)渡性人物，在音樂(lè)史上是占有重要地位的。