半島·體育官網(wǎng)【晨小號(hào)】民樂(lè)十二掌門 同奏國(guó)曲華章
半島·體育官網(wǎng)【晨小號(hào)】民樂(lè)十二掌門 同奏國(guó)曲華章6月20日晚北京音樂(lè)廳,喧囂、掌聲、鮮花和一曲曲動(dòng)聽(tīng)的民樂(lè)協(xié)奏曲,營(yíng)造了民樂(lè)人的節(jié)日。這個(gè)看似平常得不能再平常的日子,注定會(huì)在中國(guó)當(dāng)代民樂(lè)史中悄悄留下一筆。因?yàn)轸[市中的民樂(lè),是這個(gè)浮躁社會(huì)的珍品。
20日當(dāng)晚,自2016年10月啟動(dòng)的第六屆華樂(lè)論壇暨“新繹杯”杰出民樂(lè)演奏家(弓弦、吹管)評(píng)選,面向千余觀眾頒獎(jiǎng)。當(dāng)中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉錫津,以他那帶點(diǎn)沙啞的聲音、按音樂(lè)會(huì)節(jié)目單順序報(bào)出劉英、姜克美、唐俊喬、鄧建棟、吳巍、于紅梅、周東朝、沈誠(chéng)、張維良、李光陸、戴亞、宋飛12位民樂(lè)演奏家的大名時(shí),音樂(lè)廳掌聲雷動(dòng)。這意味著十二大民樂(lè)掌門實(shí)至名歸。(這里借用掌門一詞,盡管這12位演奏家來(lái)自二胡、板胡、笛子、嗩吶、笙這五大樂(lè)器門類,并非一人代表一個(gè)門派,但他們的藝術(shù)造詣和在本行所處的領(lǐng)軍位置堪比掌門)。
除周東朝當(dāng)天身體原因遺憾未到現(xiàn)場(chǎng),11位大咖比武一般,相繼登臺(tái)炫技,由張列指揮與廣東民族樂(lè)團(tuán)合作,各展絕活兒和代表曲目,演奏精彩絕侖,給人“電擊”般的藝術(shù)歡愉,再現(xiàn)民樂(lè)江湖的繁華盛景。上海音樂(lè)學(xué)院教授劉英的嗩吶《百鳥朝鳳》,以豐富的想象、嫻熟的技巧將觀眾帶入百鳥和鳴、氣象萬(wàn)千的自然之境。中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)的板胡演奏家姜克美《亂彈琴聲》激越流暢,盡顯梆子之悲涼深情。上海音樂(lè)學(xué)院教授唐俊喬紅衣飄飄攜竹笛登場(chǎng),一曲《愁空山》吹出了“一夫當(dāng)關(guān),萬(wàn)夫莫開(kāi)”的氣勢(shì)。空政文工團(tuán)的鄧建棟別開(kāi)生面、民風(fēng)濃列的《第一二胡狂想曲》動(dòng)人心弦,旅德演奏家吳巍手持笙如癡如醉詮釋了《易經(jīng)》,中央音樂(lè)學(xué)院教授于紅梅的二胡與樂(lè)隊(duì)《詩(shī)詠國(guó)魂》如泣如訴。
音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng),中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授沈誠(chéng)演奏了自己創(chuàng)作的《莽原情》,以超強(qiáng)情感表現(xiàn)力的板胡,攪動(dòng)起一股“西北風(fēng)”。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授張維良著長(zhǎng)衫持橫笛,選擇了自己創(chuàng)作的《花泣》,嗚咽聲中塑造了“花落人去”的黛玉。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授李光陸的傳統(tǒng)笙協(xié)奏曲《太行鄉(xiāng)情》,展示了“滑音”、“快速雙吐”、“復(fù)調(diào)”等笙的高難技巧。中央音樂(lè)學(xué)院教授戴亞以劉錫津創(chuàng)作的竹笛與樂(lè)隊(duì)《雪意斷橋》,一唱三嘆勾勒了西湖之美。大軸由素有“民樂(lè)皇后”美譽(yù)的宋飛,以“站立二胡”奏出《天籟華吟》。個(gè)個(gè)精靈,曲曲驚艷。
這十二位民樂(lè)的領(lǐng)軍人物,不僅長(zhǎng)于樂(lè)器演奏,而且精通作曲、配器,多才多藝,充分展示了“用作品說(shuō)話的實(shí)力”;同時(shí)舞臺(tái)教學(xué)雙棲,將自己多年摸索積淀的豐富舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)傳授于學(xué)生,已然桃李天下,為民樂(lè)薪火相傳孜孜不倦。
但凡江湖,自然少不了門派紛爭(zhēng)。中國(guó)民樂(lè)洋洋大觀,上下幾千年,流派雜音半島bandao體育、門戶之爭(zhēng)并不鮮見(jiàn)。笛子分南北,二胡講師承,藝術(shù)百態(tài),不足為怪。那么當(dāng)今這十二大民樂(lè)掌門能否服眾?是否代表當(dāng)前各樂(lè)器最高水準(zhǔn)?記得幾年前央視曾搞過(guò)“十大二胡演奏家”之類的活動(dòng),招致業(yè)內(nèi)各種評(píng)論,終致不了了之。對(duì)此劉錫津會(huì)長(zhǎng)代表這次評(píng)選活動(dòng)主辦方表示:最初也有擔(dān)憂。評(píng)選既考慮了學(xué)院也考慮了民間,考慮了風(fēng)格、傳承、影響,最終是靠實(shí)力說(shuō)話,追求民族音樂(lè)的和而不同吧。他還強(qiáng)調(diào)“演奏到了高層之后,拼的不是技藝而是思想文化”。
向來(lái)低調(diào)做實(shí)事的中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì),有文化部的大力支持,有新繹文化發(fā)展有限公司的資金保障——新繹每年出資100萬(wàn)用于獎(jiǎng)勵(lì)獲獎(jiǎng)音樂(lè)家并已連續(xù)資助6年,自創(chuàng)辦華樂(lè)論壇品牌之初,即開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)會(huì)+研討會(huì)(獲獎(jiǎng)人親述+評(píng)論家評(píng)論)的獨(dú)特形式,以評(píng)選、頒獎(jiǎng)為始,研討、精進(jìn)業(yè)務(wù)為終,帶好隊(duì)伍,帶出民樂(lè)紅火。
6月21日至23日,第六屆華樂(lè)論壇又以演奏家與評(píng)論家1+1研討的形式,對(duì)12位獲獎(jiǎng)演奏家的演奏藝術(shù)在廊坊新繹酒店專程研討,百余位全國(guó)各地的民樂(lè)人擔(dān)當(dāng)起“華樂(lè)論劍”的使命。音樂(lè)理論家喬建忠、劉再生及評(píng)論家田青等撰文評(píng)述鄧建棟、于紅梅、宋飛等人的演奏技藝、風(fēng)格。浙江、安徽、河北、廣東、山東、陜西、河南、上海等地民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)組團(tuán)參加。
音樂(lè)理論家劉再生評(píng)述于紅梅二胡演奏藝術(shù)時(shí)說(shuō)“任何音樂(lè)人歷史地位與時(shí)代高度的評(píng)價(jià),皆取決于其自身之人格與業(yè)績(jī)”,這一觀點(diǎn)獲得與會(huì)者認(rèn)同。他們認(rèn)為這十二位演奏家當(dāng)選“無(wú)可挑踢,眾望所歸”,并有以下共同點(diǎn)值得稱道:
“從上學(xué)時(shí)憑著聽(tīng)覺(jué)模式的學(xué)習(xí)方式,開(kāi)始拉二胡、板胡,拉了40多年,不敢倦怠”,沈澄認(rèn)真回顧了走過(guò)的藝術(shù)歷程,從樂(lè)團(tuán)里的多面手最終到中國(guó)音樂(lè)學(xué)院研究生院負(fù)責(zé)教學(xué)管理,由衷感慨“板胡是一個(gè)玩味不盡的魔方,我們能做的就是以始為終、以終為始”。凡成名成家者大多是“梅花香自苦寒來(lái)”,象兒童時(shí)曾被稱為“音樂(lè)神童”的李光陸,手生凍瘡吹笙不止,后天取得的藝術(shù)成就絕對(duì)離不開(kāi)他們長(zhǎng)期的熱愛(ài)和堅(jiān)守。
不同于以往的民間演奏家,這十二大民樂(lè)掌門,除了周東朝來(lái)自民間沒(méi)有學(xué)院教育背景外,大部分是舞臺(tái)與教學(xué)雙棲的學(xué)者型藝術(shù)家。比如于紅梅、戴亞。身為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)的宋飛談到“學(xué)習(xí)動(dòng)心動(dòng)腦動(dòng)情,度思考。選擇站立演奏,是為了將二胡角色拓展到舞臺(tái)藝術(shù)中心做更多表達(dá)”。做為一個(gè)久已成名的二胡演奏家,她具有強(qiáng)烈的原創(chuàng)意識(shí),并不斷進(jìn)行各種藝術(shù)嘗試。藝高人膽大,他們都強(qiáng)調(diào)師承,但不拘泥傳統(tǒng),敢于突破自我,敢于創(chuàng)新。他們大多創(chuàng)建了自己的樂(lè)團(tuán),比如張維良的竹笛樂(lè)團(tuán)。民樂(lè)深植民間,民間是更大的學(xué)校。出生于嗩吶世家的周東朝,雖無(wú)學(xué)院教育背景,但他創(chuàng)作的諸多嗩吶樂(lè)曲卻早已入選音樂(lè)學(xué)院教材。上世紀(jì)七八十年代中央人民廣播電臺(tái)中午12點(diǎn)報(bào)時(shí)前播出的嗩吶曲《豐收的喜悅》就出自金嗩吶周東朝,錄制此曲時(shí)他還不滿18歲?!皼](méi)有嗩吶不上轎,不響嗩吶難蓋棺”,周東朝深受民間文化滋養(yǎng),從演奏到作曲終成雙料才子。
藝術(shù)身水準(zhǔn)堪比掌門,但不拘門派,兼容并蓄,博采眾長(zhǎng)。他們懂得相互學(xué)習(xí),教學(xué)相長(zhǎng)。他們?cè)缫褯_出民樂(lè)江湖,“跨界”“觸電”嘗試不斷,更成為中西文化交流的使者,象唐俊喬、張維良都曾參與《笑傲江湖》、《霸王別姬》等影片的音樂(lè)創(chuàng)作。笙演奏家吳巍目前以中國(guó)民樂(lè)人的身份長(zhǎng)期旅居德國(guó),已將中國(guó)民樂(lè)吹響國(guó)際樂(lè)壇。
與會(huì)者公認(rèn)這12位演奏家在中國(guó)當(dāng)代民樂(lè)舞臺(tái)上的活躍度、代表性,具有示范性和“文化符號(hào)”作用。劉錫津會(huì)長(zhǎng)在閉幕詞中感慨:民樂(lè)人是最該有文化自信的!中國(guó)民樂(lè)演奏藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到了全新的階段。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代,從內(nèi)地到海外,通過(guò)演奏家們的智慧勞動(dòng),從音響、音色、技巧控制,到文化韻味的精到傳承、創(chuàng)新發(fā)展,當(dāng)代民樂(lè)演奏家們已經(jīng)取得了相當(dāng)充分自由展示的藝術(shù)空間,達(dá)到“只要作曲家寫到,就可以演奏到的”的高能力階段,這是演奏家們幾十年刻苦努力的結(jié)果。豐富多彩,群芳璀璨的演奏家群的出現(xiàn),令人鼓舞,令人欣慰。
我從首屆參與華樂(lè)論壇活動(dòng),6年來(lái)親眼所見(jiàn)民樂(lè)人日益精誠(chéng)團(tuán)結(jié)、探討業(yè)務(wù)之風(fēng)日盛,一些門戶之見(jiàn)、不和諧的雜音漸行漸遠(yuǎn)。這次,年齡60歲以上的演奏家不在評(píng)選之列,但是陳耀星、蔣國(guó)基這些前輩演奏大家卻自始至終在臺(tái)下捧場(chǎng)并列席研討,提攜后輩的藝術(shù)品格令人欽敬。
研討會(huì)上,聽(tīng)取了12位演奏家各自的藝術(shù)回顧和心路歷程,天道酬勤!從孩童時(shí)由親人手里接過(guò)心愛(ài)的笛子、嗩吶等,他們大多在本行苦修堅(jiān)守了四五十年之久,懷揣藝術(shù)夢(mèng)想,從鄉(xiāng)村走向都市,從民間站立舞臺(tái),他們感謝恩師的點(diǎn)撥教化,同時(shí)自己也肩負(fù)起民樂(lè)傳承的責(zé)任。他們不約而同談到“不忘初心,方得始終”。的確,技藝好學(xué),修為是一輩子的事。
江山代有才人出。這代民樂(lè)掌門不同以往。真誠(chéng)希望,他們打破江湖壁壘,以更廣闊的國(guó)際視野、以中央提倡的“工匠精神”,打造民樂(lè)的“中國(guó)制造”,掌好中國(guó)民樂(lè)之門。