半島bandao體育2021年度中國民族樂器生產(chǎn)企業(yè)30強(qiáng)權(quán)威發(fā)布2021年度中國民族樂器生產(chǎn)企業(yè)30強(qiáng)暨中國民族樂器行業(yè)十大企業(yè)家、制作師、改革家、改革樂器權(quán)威發(fā)布

　　近日，中國民族管弦樂學(xué)會樂器改革制作專業(yè)委員會發(fā)布2021年度中國民族樂器生產(chǎn)企業(yè)30強(qiáng)及中國民族樂器十大企業(yè)家、十大制作師、十大改革家、十大改革樂器榜單(以下簡稱2021中國民族樂器榮譽(yù)榜)。

　　這是中國民管學(xué)會樂改委連續(xù)第9年向海內(nèi)外發(fā)布“中國民族樂器生產(chǎn)企業(yè)30強(qiáng)、十大企業(yè)家、十大制作師、十大改革家”榜單。并且，今年新增加了“十大改革樂器”榜單。

　　多年來，中國民管學(xué)會樂改委一直把大力宣傳表彰民族樂器生產(chǎn)企業(yè)的好企業(yè)、好企業(yè)家、好制作師、好改革家、好改革樂器作為工作的重點(diǎn)，通過中國民樂榮譽(yù)榜的發(fā)布，不斷努力創(chuàng)新民樂、改革民樂，推出新的民族樂器制作技師、改革能人半島·體育中國官方網(wǎng)，總結(jié)民樂改革的新經(jīng)驗(yàn)，把中國民族樂器制造不斷推向新的高度。

　　可喜的是，近年來，一些從事民族樂器演奏、教學(xué)的老師學(xué)者以及社會上的不少樂器改革發(fā)燒友也加入了民族樂器制作、改革的行列，他們以極大的民族責(zé)任感和工作熱情，加入到民族樂器改革與創(chuàng)新的行列中，并且取得了豐碩的成果。

　　2021年中國民族樂器榮譽(yù)榜仍然堅(jiān)持客觀、公正、實(shí)事求是的原則，進(jìn)行提名和評選。同時也不斷引進(jìn)創(chuàng)新辦法，使榮譽(yù)榜的內(nèi)容不斷創(chuàng)新、更加豐富、更加具有活力。

　　1、中國民族樂器生產(chǎn)企業(yè)在2021年與2020年相比整體趨穩(wěn)，頭部企業(yè)基本沒有變化。2020年中國民樂30強(qiáng)銷售收入總值是15.30億元，2021年增長到15.57億元，增長1.8%。

　　2021中國民族樂器30強(qiáng)企業(yè)與2020年相比，其中有7家企業(yè)是新進(jìn)入的企業(yè)，他們分別是北京正明民族樂器有限公司、江蘇雅韻琴箏有限公司、揚(yáng)州市正聲民族樂器廠、深圳市佳音王科技股份有限公司、蘭考桐韻民族樂器有限公司、涿州市趙家笙樂器科技有限公司、河北省懷來鑼廠。其余23家企業(yè)與2020年相比，有10家企業(yè)的銷售收入比去年總體持平、變化不大；有3家企業(yè)的銷售收入較去年有較明顯下降，最大降幅68%；可喜的是，有10家企業(yè)的銷售收入有較大上升，上升幅度都超過10%。漲幅最大的是揚(yáng)州民族樂器研制廠有限公司，漲幅達(dá)118%。

　　2、 2021十大企業(yè)家按照2021中國民族樂器生產(chǎn)企業(yè)30強(qiáng)的年度銷售收入排名而產(chǎn)生，與去年相比，增加了北京正明民族樂器有限公司董事長王正明、武漢市海平樂器制造有限公司總經(jīng)理王志平。

　　3、中國民樂十大制作師、十大改革家榜單繼續(xù)體現(xiàn)“分期分批補(bǔ)齊老前輩，不斷推出新人”的原則，既照顧到老一輩制作師與改革家，也要不斷地推出新人。按年齡劃分，此次進(jìn)入榜單80歲以上的有2位，70至80歲4位，最年輕的是40歲。此外，我們充分考慮到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承和少數(shù)民族樂器的制作改革者，把那些對樂器改革充滿活力且取得顯著成果的改革家、制作師們推廣在眾人面前，展現(xiàn)出民族樂器的文化傳承和瑰麗多彩。

　　4、新增加的“十大改革樂器”榜單，更是著眼于改革創(chuàng)新、制作研發(fā)的樂器產(chǎn)品本身，涵蓋了從七十年代至當(dāng)今，吹拉彈打各種樂器。這其中，既有多次參加國家級活動、出訪世界的國樂代表，也有成功復(fù)原失傳兩千多年的禮樂重器；有的填補(bǔ)了中國民族樂器沒有低音的空白，有的獻(xiàn)禮了偉大復(fù)興的新時代。這些成果是樂改人的驕傲和自豪。

　　隨著全面實(shí)現(xiàn)小康社會目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，中國特色社會主義進(jìn)入了新時代。我們越來越重視傳統(tǒng)文化和民族特色，喜愛民族樂器的人越來越多。中國民族樂器在國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展中的位置越來越重要，民族樂器制作師的音樂素質(zhì)也在不斷提高，將有更多的人參與到民族樂器的制作、改革和創(chuàng)新中來。未來，一個懂理論、會演奏、善操作的民族樂器產(chǎn)業(yè)大軍將會出現(xiàn)在我們的面前。

　　國家一級作曲，享受國務(wù)院政府特殊津貼。中國民族管弦樂學(xué)會柳琴專業(yè)委員會名譽(yù)會長、中國音樂家協(xié)會會員、珠海市文聯(lián)顧問、珠海音協(xié)名譽(yù)主席、中國琵琶研究會理事、多次出任全國和國際大賽評委。半個世紀(jì)以來，王惠然集作曲、指揮、演奏、教育、樂改于一身，全方位在民族音樂的傳承、發(fā)展、創(chuàng)新上作出很大貢獻(xiàn)，在海內(nèi)外享有盛譽(yù)。曾出訪歐、亞、拉美等十余國家。王惠然四弦高音柳琴改革成果，獲最高獎，文化部科技進(jìn)步一等獎、國家科技進(jìn)步三等獎。開創(chuàng)的柳琴藝術(shù)、創(chuàng)作的一大批柳琴曲、出版的柳琴演奏教材和音像制品，為音樂院校開創(chuàng)了一門新的柳琴專業(yè)，培養(yǎng)的一批人才已成為各音樂院校業(yè)務(wù)骨干，海內(nèi)外專業(yè)院團(tuán)的中堅(jiān)力量，極大地推動了柳琴藝術(shù)的普及發(fā)展。被譽(yù)為“柳琴之父”、“柳琴引起世界注意的第一人”。王惠然的作品題材廣泛、旋律優(yōu)美、形式多樣，琵琶曲《彝族舞曲》曾獲[20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典]國際大獎、柳琴協(xié)奏曲《江月琴聲》獲2013第二屆“華樂論壇暨新繹杯”全國協(xié)奏曲大賽[經(jīng)典作品獎]及全軍全國大獎十余項(xiàng)。

　　從事民族改革與制作近70余年，擅長民族拉弦樂器、吹管樂器的制作和改良。1952年，進(jìn)入蘇州民族樂器廠從事民族樂器二胡的制作，然后進(jìn)入廠里的樂改組，從事民族樂器笙的改良工作，由其主持研發(fā)制作的51音鍵盤笙被京劇《智取威虎山》劇團(tuán)采用。后又從事樂器制作設(shè)備的設(shè)計制造。最后又回到了笙的制作的改良上來，成績卓著。

　　1976年和歌唱家拉蘇榮、青格勤圖改革成功蒙古族彈撥樂器胡撥四，也叫火不思或好必斯，并獲文化部科技進(jìn)步四等獎。1983年和馬頭琴大師齊寶力高改革成功木面中音馬頭琴，在此后又完成了馬頭琴的多聲部改革，及高音馬頭琴、中音馬頭琴、次中音馬頭琴、低音馬頭琴、貝低音馬頭琴和金屬弦低音馬頭琴、金屬弦貝低音馬頭琴。從此把馬頭琴從民間色彩樂器成為中華民族的旋律樂器，并在1990年和內(nèi)蒙藝術(shù)學(xué)院趙雙虎教授改革蒙古高音四胡，并獲文化部科技進(jìn)步四等獎。在1990年和內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院娜仁格日樂改革十八弦蒙古古箏，并獲文化部科技進(jìn)步四等獎。

　　1952年出生于遼寧撫順市音樂世家。系中國民族管弦學(xué)會樂改委常務(wù)理事；2015年擔(dān)任市民族管弦樂團(tuán)團(tuán)長；2019年擔(dān)任市新型民族管弦樂團(tuán)團(tuán)長（改制樂器實(shí)踐基地）2015年、2017年被市評為學(xué)雷鋒先進(jìn)個人。

　　自2002年退休后，投身于音樂事業(yè)中，從事中西樂器的維修與制作，并開展二胡、中阮、葫蘆絲、薩克斯樂器教學(xué)及演奏。于2010年研制出雙音域多音色二胡；2012年研制出四種板振動低音拉阮，相繼對二胡中胡、中阮柳琴進(jìn)行了多功能改制與創(chuàng)新，并申請多項(xiàng)專利。

　　2015年在《時代潮頭》雜志上發(fā)表了兩篇論文《論中國民族拉弦樂器研究與改制--雙音域多音色多功能胡琴》《中國民族低音拉弦樂器研究與改良——昱式低音拉阮》其音色渾厚明亮、優(yōu)美動聽，音質(zhì)靠近民族樂系列組合，實(shí)用價值好于大提琴。在多年的演出中深受好評！

　　1965年出生于廣州，大專學(xué)歷。1990年進(jìn)入廣州市樂器工業(yè)公司研究所，從事樂器檢測、工藝及電聲樂器的研究開發(fā)等工作。1993年開始到廣州幸福弦樂廠正式從事胡琴的理論與實(shí)踐相結(jié)合的相關(guān)工作。2004年集前人所長，制作出獨(dú)具特色的全八角高胡，區(qū)別于傳統(tǒng)的圓筒高胡，供粵曲伴奏使用，廣東省廣東音樂傳承人潘芊芊老師用它錄制了她的第一張CD《雀躍枝頭》，2006年獨(dú)自研制出鼓胡（低音胡），琴筒模仿五音鼓，琴桿靈感來自廣東三弦，孔明綸巾頭，兩條弦，琴軸使用倍大提琴的機(jī)械軸。此琴現(xiàn)存于廣東外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的廣東音樂展覽館。2015年開始為解決胡琴音域和胡琴下把位音量突然衰減的問題，和李復(fù)斌教授一起研制雙共鳴筒（偏筒式）二胡、三共鳴筒（望遠(yuǎn)鏡式）胡琴及三弦胡琴，其中三共鳴筒胡琴曾經(jīng)被星海音樂學(xué)院民樂團(tuán)和廣東現(xiàn)代樂團(tuán)使用。2021年經(jīng)過多年的實(shí)踐，改良研制出天圓地方系列的高胡（可夾可不夾），在陳葆坤老師鼓勵下，定制了乾式和坤式兩款，其中乾式高胡在廣州民族樂團(tuán)使用中得到了演奏家們廣泛好評，坤式高胡也得到廣東音樂曲藝團(tuán)、廣東省粵劇院和佛山市粵劇團(tuán)的老師們的認(rèn)可。除了制作傳統(tǒng)意義上的胡琴外，先后制作過可變調(diào)高胡、竹高胡、小高胡（D調(diào)）、木二弦、電聲椰胡、蛇皮椰胡、短桿大三弦、四弦梅花琴、電聲梅花琴等多種實(shí)驗(yàn)性的胡琴和彈撥樂器。

　　1990年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，后留校任教。在校期間研發(fā)的嗩吶活芯，于1993年獲文化部科技進(jìn)步二等獎。1999年出任香港中樂團(tuán)嗩吶首席，并任樂團(tuán)樂器研發(fā)部，副主任。獲2012年香港最佳藝術(shù)家獎。2015年，獲美國伯克利音樂學(xué)院藝術(shù)家文憑。2021年，在波士頓創(chuàng)辦了美國世界音樂學(xué)院。近年來，研發(fā)了第三代嗩吶活芯，多音葫蘆絲。最新研發(fā)項(xiàng)目有：古箏轉(zhuǎn)調(diào)輪及雙槽琴碼。

　　1990年10月進(jìn)蘇州民族樂器一廠有限公司，學(xué)習(xí)民族樂器制作技藝，擅長民吹管撥樂器制作，從藝時間近30余年。能獨(dú)立完成種類吹管樂器制作。后又參與民族彈撥樂器的改良工作，在民族樂器制作改良上發(fā)揮著積極作用，成績顯著。

　　朝鮮族樂器箅栗過去一般用降 b調(diào)多，根據(jù)演奏需要回復(fù)和創(chuàng)新改良加鍵管樂器，部分管樂器出口到國外。

　　1993年2月～2008年5月，上海民族樂器一廠，琴弦制作；2008年5月至今，上海民族樂器一廠，琴弦調(diào)律。

　　主要改革成果： 2014 年顧軍萍研發(fā)制作的鋼繩古琴弦獲得古琴演奏家龔一老師 的青睞并成功申請實(shí)用新型專利； 2018 年在李萌和李素芳老師的幫助建議下，成功研發(fā)出專業(yè) C 型、 D 型古箏琴弦； 2019 年面市的鋼繩伽倻琴琴弦，得到伽倻琴演奏家彭麗穎老師大加贊揚(yáng)，評價琴弦既保持了伽倻琴傳統(tǒng)的音色，又可以演奏現(xiàn)代曲目。 2019 年在“馮少先 80 周年限量版月琴”的配套琴弦研發(fā)中，顧軍萍力挑重?fù)?dān)，與馮少先老師溝通交流，研發(fā)出專業(yè)民樂月琴琴弦；還有旅日古箏演奏家毛丫老師的日本轉(zhuǎn)調(diào)箏上的配套琴弦，也是顧軍萍和毛丫、李素芳老師在不厭其煩的調(diào)試下，成功研發(fā)出雙排轉(zhuǎn)調(diào)箏的琴弦。此外 , 她還對 S 型 21 弦古箏弦、新尼龍絲材料技術(shù)規(guī)格等進(jìn)行工藝改良，都獲得了業(yè)界老師的認(rèn)可。

　　在樂器制作中先后研發(fā)了阮腔體、三弦琴鼓、揚(yáng)琴框架齒接模具和阮琴桿安裝模具等，極大地提高了生產(chǎn)效率、為民族樂器的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)。

　　古琴藝術(shù)（嶺南派）非物質(zhì)文化遺產(chǎn)省級代表性傳承人。與楊新倫宗師共同開創(chuàng)了嶺南古琴斫制和修復(fù)的先河。修復(fù)了廣東四大名琴“秋波”和明代古琴“亞綠綺”。斫制出“古琴”被鄭珉中譽(yù)為前無古人的高雅藝術(shù)珍品。區(qū)氏家族所斫制的古琴被譽(yù)為“區(qū)氏古琴”,創(chuàng)立了嶺南天虹琴館并把古琴藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

　　阿不都蘇甫爾·如孜，維吾爾族，1948年出生，現(xiàn)年74歲，是原烏魯木齊民族樂器廠工程師，新疆工藝美術(shù)大師。2010年6月阿不都蘇甫爾·如孜在天工開物——新疆非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)技藝大展中榮獲“新疆傳統(tǒng)技藝巧手獎?！?2010年10月阿不都蘇甫爾·如孜在首屆中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會傳承人展示活動中，榮獲傳承人展示紀(jì)念獎。 2010年10月新疆維吾爾自治區(qū)經(jīng)濟(jì)和信息化委員會授予.阿不都蘇甫爾·如孜新疆工藝美術(shù)大師稱號。2014年9月阿不都蘇甫爾·如孜大師的民族樂器制作作品卡龍琴 入選守望民間、第七屆烏魯木齊民間藝術(shù)作品展第四屆烏魯木齊亞歐博覽會交流展。 2015年8月阿不都蘇甫爾·如孜獲得2015年絲綢之路國際旅游商品博覽會非物質(zhì)文化傳承獎“維吾爾族樂器制作技藝”。2016年8月由自治區(qū)質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局，烏魯木齊蘇甫爾樂器文化發(fā)展有限公司，新疆藝術(shù)學(xué)院，自治區(qū)標(biāo)準(zhǔn)化研究院，上海民族樂器一廠等單位組成制定了《維吾爾樂器分類余術(shù)語》《維吾爾手鼓》《艾捷克》《薩它爾》《獨(dú)它爾》《喀什熱瓦普》等6項(xiàng)自治區(qū)地方標(biāo)準(zhǔn)，新疆民族樂器向標(biāo)準(zhǔn)化邁出第一步，2020年9月注冊商標(biāo)《蘇甫爾》。

　　1988年7月進(jìn)蘇州民族樂器一廠，師從國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人封明君，學(xué)習(xí)民族樂器制作技藝，擅長民族拉弦樂器制作，從事民族樂器制件35年，期間數(shù)次被評為樂器制作能手，二胡制作技藝超群。

　　從事銅鑼定音工作有36年，海平樂器首席定音師，2006年被武漢市人民政府評為武漢市技術(shù)能手。2008年為186cm大抄鑼定音；2020年為著名指揮家、音樂家譚盾先生《武漢十二鑼》中國首演6面大鑼定音。到目前為止，經(jīng)他定音的銅鑼約有300多萬面，遍布全球40多個國家和地區(qū)。

　　三弦非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，生產(chǎn)出的產(chǎn)品得到音樂家的一致好評，成為民族樂器演奏者的首選產(chǎn)品。與趙承偉老師合作改革兒童三弦，與張鑫華老師合作改革中阮，柳琴面板，音柱，音窗構(gòu)造。在改革創(chuàng)新方面取得了可喜的成績，不斷繼承、發(fā)展、創(chuàng)新，使民族樂器發(fā)揚(yáng)光大。

　　2000年5月-2015年9月，上海瑰寶樂器有限公司。 2015 年 10 月 -2017 年 2 月 ， 上海民族樂器一 廠有限公司。 2000年進(jìn)入 上海民族樂器一廠子 公 司上海瑰寶樂器有限公司工作，2013年拜李素芳為師學(xué)習(xí)古箏制作，近年來參 與 了巨型蝶式箏、多聲弦制箏、箜篌等項(xiàng)目的研發(fā)和制作工作，多次在敦煌杯古箏制作比賽獲得 佳績。

　　1997年7月至今，上海民族樂器一廠有限公司。1997年進(jìn)入上海民族樂器一廠工作，2012年拜李素芳為師學(xué)習(xí)古箏制作，近年來參與了低音古箏、微調(diào)短箏、改良式伽倻琴、電聲古箏等項(xiàng)目的研發(fā)工作。

　　1999年至今，從事葫蘆絲、巴烏制作研究。主要業(yè)績：傳統(tǒng)7指按孔葫蘆絲改革成10指按孔，（其中有9孔高音1和11孔高音3兩種）。在傳統(tǒng)葫蘆絲中音6的音域上擴(kuò)展到高音1和高音3。

　　杜志陽（阿杜），泉州市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目南音樂器制作技藝（洛江）代表性傳承人，創(chuàng)辦了御音齋南音樂器有限公司，師從中國著名的簫笛演奏家、國家一級演奏員陳強(qiáng)岑（阿四先生）。杜志陽從十三歲就開始制作洞簫，擁有豐富的制簫經(jīng)驗(yàn)，技藝精湛，制作講究，從音色到音準(zhǔn)，從選竹到外觀，每一個細(xì)節(jié)都力求盡善盡美，制作的洞簫名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，深受海內(nèi)外弦友的喜愛，并且爭相定制和收藏。

　　杜志陽不但規(guī)范了傳統(tǒng)南音洞簫的制作技藝，也對傳統(tǒng)南音洞簫進(jìn)行各種改良創(chuàng)新，研制成功了高、中、低音洞簫以及加鍵低音洞簫，這是南音樂器發(fā)展史上的重大突破，不但拓寬了傳統(tǒng)南簫演奏的音域與范圍，為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目南音的發(fā)展注入了新的活力，同時也催生了專業(yè)樂團(tuán)的誕生。2010年，在陳強(qiáng)岑老師的帶領(lǐng)下，福建省南簫樂團(tuán)在泉州成立，成為我國唯一一支全部以南簫為演奏樂器的樂團(tuán)，該樂團(tuán)的大部分南簫都是陳強(qiáng)岑帶著杜志陽制作的。

　　在傳統(tǒng)南音二弦的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步研發(fā)了低音二弦和倍低音二弦，這是南音樂器的又一個重大突破，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)樂隊(duì)中低音樂器的不足。2021年，在泉州市南音傳承中心創(chuàng)編的新劇《闊闊真》中，首次亮相，并獲得業(yè)界一致好評。

　　在工作中任勞任怨、積極好學(xué)，發(fā)揚(yáng)精益求精的工匠精神、制作了一件件阮精品樂器，得到了專業(yè)的認(rèn)可。

　　改革成果：為當(dāng)代中國箜篌的新生邁出了成功的第一步。雙排弦能揉壓顫滑音的特點(diǎn)，造型結(jié)構(gòu)、弦長弦距等主體設(shè)計，(無論再多的廠家開始制作各類大小箜篌)至今無人改動。而成為世界箜篌家族中唯一的最美的。為世界獻(xiàn)上一件美好樂器。為中國民族管弦樂隊(duì)彌補(bǔ)了空白。

　　崔君芝是唯一中國現(xiàn)代箜篌藝術(shù)始創(chuàng)的參與者與見證人。並在當(dāng)今一直幫助和鼓勵協(xié)助全國各大箜篌生產(chǎn)商走出制作箜篌的重要第一步。崔君芝從歷史資料為本，定出理論根據(jù)和指導(dǎo)理念為：將歷史上記載的臥箜篌與豎箜篌相結(jié)合創(chuàng)新型箜篌並為此定名為“中國現(xiàn)代箜篌”。以演奏角度對樂器的使用中必須解決的結(jié)構(gòu)問題及弦長弦距和雙排弦安放，揉壓顫滑音機(jī)械的裝置等問題提出了方案及建議。

　　社會效果：成為一件倍受關(guān)注和倍受喜愛而正在全國廣泛普及推廣使用的新型撥彈樂器。為祖國民族文化自信和走出國門畫上了濃濃的一筆。崔君芝本人:箜篌演奏藝術(shù)創(chuàng)始人。箜篌全套演奏手法至今引領(lǐng)潮流發(fā)展。創(chuàng)建箜篌專業(yè)、撰寫考級教材、編寫大量樂曲教材及經(jīng)典樂曲在箜篌界使用流傳。攜帶箜篌出訪二十多個國家為祖國爭得榮譽(yù)。培養(yǎng)人材各箜篌給崗位人材皆是崔君芝學(xué)生。成立中央音樂學(xué)院聯(lián)合樂團(tuán)在國內(nèi)多次參加國家級活動，三屆中國藝術(shù)節(jié)開幕式、中央國務(wù)院團(tuán)拜會為習(xí)主席及黨中央演奏，出訪世界多地，創(chuàng)作的曲目進(jìn)入學(xué)習(xí)強(qiáng)國，在國內(nèi)外重大賽事獲獎。聯(lián)合國教科文獎牌、世界廣播大賽一等獎。

　　改革成果：中華和鐘是金海鷗在復(fù)原成功的失傳兩千多年的雙音編鐘鑄造技術(shù)和傳統(tǒng)禮制基礎(chǔ)上而設(shè)計、鑄造的國家級禮樂重器。其共分四組，嚴(yán)格遵照古代禮制，鐘群數(shù)量和體量是目前中國最大的一套編鐘；音域達(dá)六個多八度，音頻、音色均達(dá)到理想標(biāo)準(zhǔn)，音準(zhǔn)達(dá)到了國內(nèi)最高水平零音分誤差，既可和多種民族樂器配合，又可接軌大型管弦樂隊(duì)。

　　社會效果：2000年1月1日，中華和鐘在太廟由國家主席奏響，向世界宣告了失傳已久的國家級禮樂重器重現(xiàn)人間，為禮樂文明的復(fù)興邁出了重要一步，實(shí)現(xiàn)了“為往圣繼絕學(xué)”的歷史使命。中華和鐘被評為“國家級藝術(shù)珍品”，同時也作為世界上最大的舞臺演奏雙音編鐘獲得吉尼斯世界紀(jì)錄。

　　改革成果：多功能系列民族樂器（有高音、中音、低音、倍低音琴，能拉能彈，能獨(dú)奏能重奏，能擔(dān)任樂團(tuán)拉弦聲部、彈撥聲部及低音聲部的演奏），獲 15 項(xiàng)國家發(fā)明專利、實(shí)用新型專利和外觀專利；中國新型民樂品種，入選國家文化部《征集低音民族樂器》項(xiàng)目并名列前茅；入選上海、米蘭兩屆世博會并展演；入選“2016 紐約藝術(shù)中國匯”展演及紐約總領(lǐng)館春節(jié)招待會演出；參加維也納世界器樂藝術(shù)節(jié)獲金獎；中國器樂藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀獎及推廣證書；美國國會圖書館收藏的唯一中國民族樂器；美國華盛頓民間藝術(shù)節(jié)長期邀請嘉賓；中國中央電視臺、馬來西亞國家電視臺及多家地方電視臺和媒體都曾專題報道；湖南工商大學(xué)音樂學(xué)院 2019 年起開設(shè)文琴教學(xué)基地并請文正球授課；曾在中央音樂學(xué)院等十多所高等專業(yè)院校和湖南、河南、廣東等地及美國、馬來西亞面向社會舉辦文琴專題講座；國內(nèi)外多次文琴專場演出和參與演出均獲廣泛好評，各文琴樂團(tuán)還有大量公益演出，社會效應(yīng)十分優(yōu)秀。

　　社會效果：香港中樂團(tuán)、馬來西亞專藝民族樂團(tuán)、美國華盛頓中國音樂家協(xié)會及天華二胡琴社、香港音樂家協(xié)會、湖南省文化藝術(shù)基金會、湖南省對外貿(mào)易促進(jìn)會、湖南工商大學(xué)、長沙市文聯(lián)、長沙市音協(xié)及文琴樂團(tuán)、長沙市青少年宮、長沙市瑜樂團(tuán)、長沙鐘靈毓秀室內(nèi)樂團(tuán)等；普遍認(rèn)為文琴是一種很有前途的新型民族樂器，外形傳統(tǒng)大氣，音色豐富優(yōu)美。演奏者學(xué)習(xí)文琴容易上手，提升和創(chuàng)新空間大，能促進(jìn)學(xué)習(xí)者鉆研的興趣。但優(yōu)秀演奏家和學(xué)習(xí)基地都還比較缺乏，希望能加大推廣力度。演奏家有，張音悅、蔡霞、周瑜等。

　　改革成果：該箏由一個共鳴體、兩個演奏區(qū)構(gòu)成，在五聲音階的基礎(chǔ)上增加了七聲音階，音域范圍大于傳統(tǒng)古箏，且未改變演奏方法。

　　社會效果：無需轉(zhuǎn)調(diào)即可達(dá)到四臺古箏的演奏效果，因此可以用于表現(xiàn)一些復(fù)雜的、需多次轉(zhuǎn)調(diào)的古箏曲，同時有效拓寬了古箏曲目的創(chuàng)作范圍。多次登上演出舞臺，獲得多位演奏家認(rèn)可。

　　改革成果：“虎嘯”揚(yáng)琴由樂海樂器有限公司立項(xiàng)研發(fā)，產(chǎn)品研發(fā)理念是設(shè)計一種較402型揚(yáng)琴半音更為齊全的“高級專業(yè)演奏揚(yáng)琴”。

　　主要改革創(chuàng)新點(diǎn)是琴體有所加大，其目的是使揚(yáng)琴的中低音區(qū)聲音渾厚，共鳴效果增強(qiáng)，音量明顯增大，音質(zhì)優(yōu)良且音質(zhì)特點(diǎn)具有新的特質(zhì)效果，使應(yīng)用此琴的演奏家更易于控制音色。

　　在擴(kuò)展音域方面，由于增加了五個低音區(qū)音位（分布在低半音馬區(qū)域），使虎嘯揚(yáng)琴的低音部半音齊全，不再有演奏中低音區(qū)需要調(diào)音的情況。使作曲家的創(chuàng)作更為明晰，演奏家的演奏藝術(shù)效果更加豐富，由于表演區(qū)域加寬使揚(yáng)琴的音樂表現(xiàn)力明顯增強(qiáng)。

　　“虎嘯中音揚(yáng)琴”與“402型揚(yáng)琴”的重要的區(qū)別是：擴(kuò)展琴體、規(guī)范并增加高音音區(qū)音位、低音區(qū)音位固定化設(shè)置，改變原臨時設(shè)置音位的現(xiàn)象。音域擴(kuò)展為音域?qū)掃_(dá)五個八度多三個音，比402型中音揚(yáng)琴擴(kuò)展出近一個八度的音域，保證了專業(yè)演奏用琴的功能。

　　以擴(kuò)大的琴體擴(kuò)大的音箱共鳴，改善了中低音的音響；以雙音梁的設(shè)計改善了各音區(qū)的協(xié)調(diào)性；以創(chuàng)新的高音區(qū)設(shè)計使高音區(qū)的半音演奏變得容易順手，目前的高音區(qū)音位甚至要比高音揚(yáng)琴的演奏更為方便。經(jīng)測試，琴體穩(wěn)定性提高，音色質(zhì)量改善，演奏難度減弱，音量有所增大。

　　1.使用了壓弦檔技術(shù)與制音器工藝，使該揚(yáng)琴較普通402揚(yáng)琴音域變寬、聲音靈敏度好，更干凈，反應(yīng)靈敏，聲音更加圓潤。2.“虎嘯”揚(yáng)琴配折疊式板架，由上活動支桿、定腿板和下活動支腿所組成，固定部位相互穿插連接并配有木質(zhì)插瓣，中部由連接板將兩側(cè)定腿板固定，使其穩(wěn)固，前后側(cè)均配有活動腳輪，方便移動。該結(jié)構(gòu)簡單，體積小，占用空間小，舞臺上移動調(diào)整位置迅速方便，便于攜帶，且外形完美，亦可稱為有反射功能的琴架，舞臺效果好。3. “虎嘯”揚(yáng)琴增加有標(biāo)準(zhǔn)A的位置標(biāo)注，能讓演奏者很容易識別A音位置，起到坐標(biāo)指示的效果，使演奏中辨別音位更容易上手，提高了演奏精度。4.琴體采用“框架指接”結(jié)構(gòu)，奠定了揚(yáng)琴的穩(wěn)定基礎(chǔ)，提高了揚(yáng)琴琴體的穩(wěn)定性。5.琴體配件中有塑漆工藝的壓弦檔，通過改變揚(yáng)琴無效弦長的蓄力能量而多角度變化增加有穩(wěn)定效果的應(yīng)力點(diǎn)。即提高琴碼與音板的吻合度，使琴弦振動幅度支點(diǎn)無雜音，琴體整體性大大提高，音色更加結(jié)實(shí)，從而提高揚(yáng)琴發(fā)音的純度和靈敏度。6.高音碼及高音三牙采用嵌絲工藝，使揚(yáng)琴高音部位音色更加純凈且美觀大方。7.采用先進(jìn)的數(shù)控旋釘技術(shù)，使銷釘螺絲旋轉(zhuǎn)進(jìn)琴體木質(zhì)纖維，使二者充分吻合，且不破壞銷釘?shù)墓鉂嵍?，同時加大銷釘與琴頭夾角（7°），增加了琴弦的張力，提高了銷釘?shù)姆€(wěn)定性，提高了揚(yáng)琴的內(nèi)在質(zhì)量、延長了使用壽命。8、采用踏放式制音器作為虎嘯揚(yáng)琴的標(biāo)配、為滿足揚(yáng)琴愛好者更方便逐步適應(yīng)踏放式的專業(yè)揚(yáng)琴，將制音器增配限位（止）裝置，對制音器的使用可以根據(jù)情況選擇將其限制不用。這樣能使更多的彈奏者在選擇購置具備完全性能的專業(yè)揚(yáng)琴后，也可以像傳統(tǒng)揚(yáng)琴一樣彈奏，并逐漸適應(yīng)對專業(yè)揚(yáng)琴的駕馭，以提高自己的演奏水平。

　　社會效果：虎嘯揚(yáng)琴經(jīng)過幾年的生產(chǎn)實(shí)踐和社會產(chǎn)品應(yīng)用的檢驗(yàn)，各方面技術(shù)指標(biāo)現(xiàn)已經(jīng)達(dá)到設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)，已經(jīng)成為新型402型揚(yáng)琴產(chǎn)品，也可以說虎嘯揚(yáng)琴是402型揚(yáng)琴的高級改革版，正式進(jìn)入市場供演奏家使用后，獲得了專業(yè)演奏家的一致好評。

　　改革成果：自20世紀(jì)60年代初宏音齋（吳氏管樂）就開始了低音加鍵嗩吶的研究設(shè)想，由于中國傳統(tǒng)樂器大多只有高音、鮮有中低音樂器，吳仲孚先生不懈努力1965年研制出單管低音加鍵嗩吶，完善了半音增加了音域并確保音準(zhǔn)，解決了嗩吶沒有低音的空白，1972年重啟低音加鍵嗩吶的研究，完善低音由于把位大影響演奏速度的問題，將原直桿研制成功折管低音加鍵嗩吶，后經(jīng)宏音齋（吳氏管樂）幾代人幾十年的不懈研發(fā)、努力于1997年成功呈現(xiàn)。目前低音加鍵嗩吶已完美呈現(xiàn)并廣泛運(yùn)用于各大專業(yè)院團(tuán)及藝術(shù)院校。低音加鍵嗩吶音色渾厚、飽滿，是現(xiàn)代民族管弦樂團(tuán)以及民族音樂交響化不可或缺的重要樂器。低音加鍵嗩吶是在傳統(tǒng)嗩吶的基礎(chǔ)上擴(kuò)大音域（從G到G），按鍵、形狀結(jié)合工程學(xué)并以嗩吶音位結(jié)構(gòu)重新測算?？茖W(xué)的尺寸解決了演奏中傳統(tǒng)嗩吶不能完成的問題。金屬嗩吶碗設(shè)計用螺絲口對接，可拆裝調(diào)試，使樂器排除氣候所造成的高低音變化，同時解決了便于攜帶、伸縮、調(diào)整。氣盤增加螺絲扣解決芯子與氣盤的上下調(diào)整，以完成風(fēng)格不同作品的演奏需要。

　　改革成果：在36簧音高音笙指法和演奏形式的基礎(chǔ)上形成統(tǒng)一，形成系列產(chǎn)品，給演奏家?guī)矸奖?，這種分置式發(fā)音使音量更大音色更美，適合民族交響樂團(tuán)和教學(xué)使用。

　　社會效果：由于此種笙的出現(xiàn)，填補(bǔ)了中國民族樂器沒有低音的空白，使民族音樂交響化進(jìn)程更快一步，各大樂團(tuán)和學(xué)校相繼采購，得到業(yè)界和國家的認(rèn)可，并申請到國家發(fā)明專利。

　　改革成果：為建黨100周年獻(xiàn)禮，郝敬春和郝澤華專門設(shè)計制作了一臺目前世界上最大的能演奏的擊弦樂器，可雙人站立演奏。此樂器是在中國民族樂器十三弦沛筑的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新而成，因產(chǎn)生于偉大復(fù)興的新時代，故名為“復(fù)興筑”?！皬?fù)興筑”的總長為365厘米，（寓意一年365天，可周而復(fù)始永遠(yuǎn)傳承），弦數(shù)設(shè)計為56根，（寓意華夏56個民族大團(tuán)結(jié)大和諧共唱中國夢）。設(shè)計發(fā)聲音箱長度為233厘米，（全世界共有233個國家和地區(qū)，每個國家和地區(qū)設(shè)有一厘米長的共融音箱，每擊響任何一個音，都是世界命運(yùn)共同體的合平共處融合發(fā)展的體現(xiàn)）。設(shè)計“復(fù)興筑”外型為仿復(fù)興號高鐵的形狀，坐在高架拱橋的筑架上，非常壯觀，非常有時代意義。它體型巨大，樣式獨(dú)持，音域?qū)?，音量大，音色美，一身含有十多?xiàng)創(chuàng)新發(fā)明，可五聲音階和七聲音階同時演奏，可快速轉(zhuǎn)調(diào)，是最能代表偉大復(fù)興新時代的擊弦樂器。

　　社會效果：“復(fù)興筑”的改革發(fā)展，受到領(lǐng)導(dǎo)和專家的高度贊賞，6月初制作完成，原定參加北京長城藝術(shù)節(jié)開幕式演出，用“復(fù)興筑”演出的《大風(fēng)歌》來迎接黨的100年大慶，后因疫情沒能參加。9月3日《光明日報》發(fā)表了一篇長篇報道《大風(fēng)起兮擊筑而歌》專門介紹了“復(fù)興筑”的改革、制作、及多項(xiàng)革新成果，“復(fù)興筑”的誕生體現(xiàn)了“沛筑”在當(dāng)代的文化傳承和發(fā)展。

　　改革成果：高胡是中國傳統(tǒng)民族高音樂器，常見琴筒是圓形，音色清脆、嘹亮，原是用來伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，也用于合奏、獨(dú)奏。但其缺點(diǎn)也較明顯，音色清脆、嘹亮，但有沙音，音量太小。

　　為了改善高胡的演奏性能我們把傳統(tǒng)高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使樂器共鳴頻率范圍加寬、音量加大。琴筒后面加裝了立體音窗，新增設(shè)的低音弦使樂器的音域向下擴(kuò)展了五度。使低音區(qū)更加圓潤飽滿和高音區(qū)更加明亮而又減少了沙音。經(jīng)專業(yè)院校使用的效果看達(dá)到了設(shè)計要求，滿足了在大型民樂隊(duì)中擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏的需求。我們還在前端加裝了微調(diào)裝置，可以在使用中根據(jù)演奏需要調(diào)節(jié)琴弦和振動皮膜的張力。

　　把傳統(tǒng)高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使音量更大。琴筒后面加裝了立體音窗，進(jìn)一步減少了沙音和噪音。增加了可以調(diào)節(jié)琴弦和振動皮膜的張力的微調(diào)裝置?？梢噪S著氣候變化和演奏需要很方便的進(jìn)行張力調(diào)整。