半島bandao體育盤(pán)點(diǎn)關(guān)于鋼琴的四部最佳電影 《盲琴師》以品質(zhì)入圍縱觀影史，誕生過(guò)不少講述鋼琴家故事的經(jīng)典電影，在此為大家盤(pán)點(diǎn)四部口碑與藝術(shù)性兼具的佳作，《海上鋼琴家》為自己而彈，《綠皮書(shū)》為友情而彈，《鋼琴家》為苦難而彈，《盲琴師》為命運(yùn)而彈，每一部都值得反復(fù)品味。

　　《盲琴師》改編自波蘭知名鋼琴家米耶特的真實(shí)經(jīng)歷，被譽(yù)為盲人版《波西米亞狂想曲》，即將登陸全國(guó)院線(xiàn)。不同于《海上鋼琴師》的不諳世故，這次鋼琴師終于從輪船走到陸地，上演了一場(chǎng)與命運(yùn)談話(huà)的鋼琴曲。影片曾橫掃波蘭各大電影節(jié)，斬獲16項(xiàng)提名8項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　主角米耶特自小身患眼疾被家人拋棄在修道院長(zhǎng)大，幼年的悲慘經(jīng)歷成為他的心魔，也成就了他強(qiáng)大的創(chuàng)造力。被遺棄的畫(huà)面在他日后每次被人拒絕、拋棄的時(shí)候，都會(huì)反復(fù)出現(xiàn)。他失明，但心里有琴鍵，母親教他用音樂(lè)代表顏色，于是他就再也無(wú)法忘記那些音符，他把音樂(lè)當(dāng)做訴說(shuō)的武器和自我治愈的方法，鋼琴是他生命中的光，帶領(lǐng)他踏破荊棘走向前方。

　　這部電影最迷人之處當(dāng)屬米耶特身上的“異類(lèi)”氣質(zhì)，他是一個(gè)堅(jiān)持自我不與世俗同流的“怪人”，就算已經(jīng)功成名就也無(wú)法的得到世人理解。他孤獨(dú)敏感又不斷自我燃燒，正是這種種特質(zhì)再加之天才的演奏實(shí)力賦予了角色極具吸引力的藝術(shù)家魅力。主演大衛(wèi)·奧格尼克的表演也非常驚艷，將盲人演繹得入木三分，僅用肢體就成功表達(dá)了米耶特不同時(shí)刻的情緒，可以說(shuō)他的表演為影片注入了生命力。

　　我們?cè)谡痼@“米耶特”這位天才音樂(lè)家充滿(mǎn)才華和天賦的同時(shí)，也感嘆其悲苦孤獨(dú)的一生，影片畫(huà)面飽含情感，更兼具痛而不悲的詩(shī)意表達(dá)，必將成為新時(shí)代經(jīng)典，是難得一見(jiàn)藝術(shù)與商業(yè)兼?zhèn)涞募炎鳌?/p>

　　作為同時(shí)在豆瓣TOP250和IMDB TOP250名列前茅的佳作，《海上鋼琴師》的經(jīng)典已不用贅述。這部誕生于1900年的電影，擁有絕美的畫(huà)面和極佳的配樂(lè)，最重要的是它擁有打動(dòng)人心的力量，主角身上因不存在于世自帶的悲劇氣質(zhì)，讓無(wú)數(shù)觀眾念念不忘，始終蝸居在船艙中，廣闊的心之海洋就是獨(dú)屬于他的自由。

　　《鋼琴家》改編自真人真事，是一部關(guān)于納粹統(tǒng)治下波蘭猶太區(qū)猶太人生存境遇的電影半島·BOB官方網(wǎng)站。它不僅僅在回憶苦難和殘暴的往昔，它更是靈魂對(duì)當(dāng)年猶太民族卑微、軟弱的質(zhì)問(wèn)。在紛亂的二戰(zhàn)，主角波蘭斯基以一個(gè)觀察者的視角，冷靜、克制的俯瞰二戰(zhàn)，這種角度卻讓人更深切感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與人性的多面。

　　《綠皮書(shū)》是一部極為優(yōu)秀的劇情片，它節(jié)奏明快、情節(jié)有趣還不失深度，兩位主演也拿出了極佳演繹，并斬獲奧斯卡和金球獎(jiǎng)雙料最佳影片。這部電影將白人與黑人的刻板身份進(jìn)行了置換，增添了大量趣味，全片沒(méi)有刻意說(shuō)教，用輕松的方式展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的矛盾，探討了白人與黑人的關(guān)系。

　　以上四部電影中，鋼琴家們幾乎都是某種意義上的邊緣人，沒(méi)有身份的海上鋼琴師、四處逃亡的猶太鋼琴師、歧視時(shí)代的黑人鋼琴家、受盡苦難的盲人鋼琴家，在不同環(huán)境下他們各自創(chuàng)造了屬于自己的傳奇，在雙手彈奏的曼妙音樂(lè)中找尋自己。他們的故事都令人印象深刻難以忘懷，而電影本身更是值得反復(fù)觀看。而電影《盲琴師》即將在國(guó)內(nèi)上映，期待有機(jī)會(huì)走進(jìn)影院體驗(yàn)天才盲人鋼琴家的傳奇人生！