半島·體育官網(wǎng)夏威夷鋼琴如何改變美國(guó)音樂(lè)在世紀(jì)之交，夏威夷鋼琴吉他的輕快聲音吸引了美國(guó)人對(duì)美國(guó)新近吞并的熱帶島嶼的迷戀。隨著夏威夷鋼琴吉他手開始在美國(guó)巡演，ukelele和鋼吉他在公眾面前被介紹給博覽會(huì)上，夏威夷鋼琴吉他音樂(lè)越來(lái)越受歡迎。1916年，在美國(guó)，78轉(zhuǎn)每分鐘錄制的土著夏威夷樂(lè)器的音樂(lè)超過(guò)了其他所有類型的音樂(lè)。

　　音樂(lè)史學(xué)家和策展人約翰·特勞特曼史密森尼的美國(guó)國(guó)家歷史博物館，鋼吉他，被命名為夏威夷少年發(fā)明了一種儀器約瑟夫·凱克盧庫(kù)，不只是值得注意的是廣受歡迎，但它是如何影響了美國(guó)的各種流派音樂(lè)。在他的高中宿舍發(fā)明了夏威夷鋼吉他后，Kekuku成為了世界巡回演出的吉他獨(dú)奏家。樂(lè)器在膝蓋上演奏，吉他手拔出琴弦而不是彈奏它們，同時(shí)在琴頸上方操作鋼筋。

　　特勞特曼說(shuō)：“他的聰明才智導(dǎo)致了音樂(lè)的整體聲音轉(zhuǎn)換，這種音樂(lè)將被稱為鄉(xiāng)村音樂(lè)，布魯斯音樂(lè)和搖滾音樂(lè)，以及其他音樂(lè)類型?！?/p>

　　在它柔軟，輕盈的聲音與美國(guó)南部的音樂(lè)不可分割之前，鋼琴吉他迷住了夏威夷的聽眾，他們生活在島上歷史上最動(dòng)蕩的一個(gè)章節(jié)中。

　　18世紀(jì)英國(guó)探險(xiǎn)家詹姆斯庫(kù)克首次在那里航行時(shí)，夏威夷王國(guó)與西方人接觸。庫(kù)克的到來(lái)標(biāo)志著北美和歐洲對(duì)夏威夷群島的興趣開始，成為美國(guó)和亞洲之間航行的理想中太平洋?？空?。在接下來(lái)的幾十年中，夏威夷將被殖民化，傳教士和全球貿(mào)易徹底改變。

　　1889年，就在夏威夷被美國(guó)吞并的前幾年，Kekuku是一名在瓦胡島拉伊西長(zhǎng)大的高中生。根據(jù)特勞特曼的說(shuō)法，拉伊鎮(zhèn)成為逃離美國(guó)的社區(qū)的所在地。

　　“約瑟夫·凱庫(kù)庫(kù)來(lái)自一個(gè)生活在傳教士中的夏威夷土著社區(qū)，”特勞特曼說(shuō)，他將Lāie描述為一個(gè)擁有持久的夏威夷音樂(lè)傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)?！巴皆谙耐膶で蟊幼o(hù)，他們所學(xué)到的一件事就是，如果他們不試圖平息或壓制人民的傳統(tǒng)，他們?cè)噲D改變信仰，那么他們將獲得更大的成功“。

　　當(dāng)Kekuku的父母，虔誠(chéng)的，移居猶他州幾年，這位年輕的音樂(lè)家留在了Kamehameha男子學(xué)校。

　　“他一生都在演奏音樂(lè)（包括）19世紀(jì)80年代和19世紀(jì)90年代早期最流行的現(xiàn)代夏威夷歌曲，”特勞特曼說(shuō)?！半m然約瑟夫是學(xué)生，但他開始開發(fā)一種彈吉他的新技術(shù)?！?/p>

　　這種技術(shù)適合具有各種創(chuàng)作神話的鋼吉他，但所有這些都涉及一個(gè)年輕的Kekuku和一個(gè)天才的中風(fēng)。根據(jù)最受歡迎的起源神話之一，Kekuku在沿著鐵軌行走并把它放在口袋里時(shí)拿起鐵路釘。當(dāng)他晚些時(shí)候回到宿舍并彈吉他時(shí)，他有一個(gè)靈感的時(shí)刻--Kekuku拉出鋼制鐵路領(lǐng)帶，在彈奏時(shí)沿著吉他弦跑，并注意到鋼制造的獨(dú)特聲音。

　　雖然Kekuku的發(fā)明過(guò)程的確切細(xì)節(jié)遺失了歷史，但他創(chuàng)造的最終產(chǎn)品卻沒(méi)有。作為一名學(xué)生，Kekuku修改了一把吉他，將琴弦從琴弦上升得更高，并創(chuàng)造了一個(gè)光滑的金屬圓筒，在他彈奏的時(shí)候跑過(guò)它。

　　特勞特曼寫了一本名為Kika Kila的書：夏威夷鋼琴吉他如何改變現(xiàn)代音樂(lè)之聲，他說(shuō)幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)人們?cè)谑澜绺鞯氐南覙?lè)器上運(yùn)行物品，Kekuku創(chuàng)造了一種精致，可復(fù)制和普及的音樂(lè)技術(shù)。

　　“這不僅僅是在一根弦上上下運(yùn)行一個(gè)物體，”他說(shuō)?！八鼘?shí)際上是用它創(chuàng)造音樂(lè)，使它適應(yīng)當(dāng)時(shí)播放的現(xiàn)有音樂(lè)，并使它能夠播放以前從未想過(guò)的音樂(lè)?！?/p>

　　在Kekuku的同學(xué)們接受了他的新風(fēng)格后，檀香山周圍的音樂(lè)家采用了他的技術(shù)。學(xué)者們說(shuō)吉他通過(guò)歐洲人進(jìn)入夏威夷的海岸，不僅在島上占據(jù)了一席之地，而且經(jīng)過(guò)修改，足以成為夏威夷土著樂(lè)器 - 鋼吉他。

　　1893年1月17日，夏威夷歷史上最引人注目的事件之一發(fā)生了 - 一支主要是美國(guó)男子的民兵要求女王莉莉歐卡拉尼下臺(tái)為君主。在幾十年的島嶼殖民化以及將更多的財(cái)富和權(quán)力集中到富有的美國(guó)商人手中之后，被驅(qū)逐者被驅(qū)逐了。

　　但是暗中游說(shuō)夏威夷吞并的外國(guó)人為防止這種情況的發(fā)生做出了努力。由于夏威夷本土的權(quán)力受到限制，夏威夷文化的關(guān)鍵部分也被禁止 - 夏威夷語(yǔ)，沖浪，草裙舞 - 都取得了不同程度的成功。在動(dòng)蕩中，許多當(dāng)?shù)厝送ㄟ^(guò)堅(jiān)持自己的文化來(lái)這種變化。女王Liliuokalani本人是一位多產(chǎn)的夏威夷歌曲作曲家，后來(lái)為大量觀眾表演。

　　隨著夏威夷在20世紀(jì)之交看到一個(gè)政權(quán)更迭，夏威夷土著人開始逃離這些島嶼。這個(gè)僑民中的一些人是歌手，舞者和音樂(lè)家。

　　“他們知道通過(guò)旅行他們可以繼續(xù)履行他們?cè)趰u上被禁止的傳統(tǒng)，”特勞特曼說(shuō)，并補(bǔ)充說(shuō)，許多夏威夷人擔(dān)心他們的命運(yùn)會(huì)受到美國(guó)政府的影響。“他們中的許多人有趣地實(shí)際上聽過(guò)有關(guān)美洲原住民的故事，以及當(dāng)時(shí)他們?nèi)绾伪魂P(guān)押在預(yù)訂中。他們絕對(duì)看到了他們?nèi)绾伪灰暈槊绹?guó)土著人民的潛在聯(lián)系。“

　　1904年半島·體育官網(wǎng)，Kekuku離開了這些島嶼，在美國(guó)西海岸上下游，在那里他找到了一個(gè)接受的觀眾。在西雅圖定居后，一家報(bào)紙稱他為“世界上最偉大的吉他獨(dú)奏家”。

　　Kekuku不僅在全國(guó)（以及后來(lái)的國(guó)際）場(chǎng)地中演出，甚至還提供鋼琴吉他課程。位于夏威夷的百老匯戲劇“天堂鳥”在該國(guó)巡回演出已有九年之久。1915年，舊金山世界博覽會(huì)開幕，吸引了1900萬(wàn)人參加，其中包括受歡迎的“夏威夷館”，游客們可以聽到鋼琴吉他，以及島嶼政府可以吸引游客的地方。

　　鋼琴吉他的影響超越了太平洋和西海岸 - 夏威夷音樂(lè)家在他們游遍這個(gè)國(guó)家時(shí)吸引了大批人群，包括隔離的南方。夏威夷原住民被禁止住在僅有白人的酒店，這些酒店住在有非洲裔美國(guó)人，當(dāng)?shù)厝撕鸵泼癖硌菡叩募乃拗?，而且在這些夏威夷音樂(lè)傳統(tǒng)與其他人交往的地方。

　　特勞特曼說(shuō)：“他們的表演結(jié)束后，他們最終都將進(jìn)入寄宿家庭?！?“這包括mariachis，中國(guó)雜技演員和所有其他表演者，閑逛，播放音樂(lè)和共度美好時(shí)光。他們有點(diǎn)充分利用這些條件并相互學(xué)習(xí)?！?/p>

　　對(duì)于特勞特曼而言，夏威夷表演者是南方音樂(lè)的無(wú)名英雄，尤其是鄉(xiāng)村音樂(lè)和布魯斯音樂(lè)，這是一個(gè)令人驚訝的想法，因?yàn)樵谀戏揭魳?lè)史上很少引用夏威夷本土的影響力。

　　“我在阿拉巴馬州長(zhǎng)大，我認(rèn)為很多考慮南方音樂(lè)的人通常會(huì)想象一個(gè)非常黑白的世界。鄉(xiāng)村音樂(lè)是白色鄉(xiāng)巴佬音樂(lè)，藍(lán)調(diào)是密西西比州，阿拉巴馬州和路易斯安那州的非洲裔美國(guó)人的音樂(lè)，“他說(shuō)?！霸诤艽蟪潭壬希@是因?yàn)橐魳?lè)產(chǎn)業(yè)本身在20世紀(jì)20年按種族劃分音樂(lè)?！?/p>

　　音樂(lè)高管將鄉(xiāng)村音樂(lè)作為非洲裔美國(guó)人的“種族音樂(lè)”推向白人和品牌布魯斯。這兩個(gè)類別很容易融入隔離社會(huì)，后來(lái)的音樂(lè)學(xué)者也同樣對(duì)這些類型進(jìn)行歷史化。

　　但是對(duì)這個(gè)地區(qū)的音樂(lè)進(jìn)行更深入的研究，線條并不是那么清晰。鄉(xiāng)村音樂(lè)名人堂的Jimmie Rodgers稱之為“全能的人”，因混合各種音樂(lè)影響而聞名。作為一個(gè)從小就從事鐵路工作的人，學(xué)者們說(shuō)羅杰斯接觸過(guò)非洲裔美國(guó)人的工作歌曲，美國(guó)根源音樂(lè)和布魯斯。根據(jù)音樂(lè)學(xué)家瑪麗戴維斯編輯了一本關(guān)于吉米羅杰斯生活的書，這位鄉(xiāng)村音樂(lè)家與幾位夏威夷本土鋼琴吉他手一起演奏，其中一位名叫約瑟夫凱普的歌曲名為“Everybody Does in the Hawaii”，但他們的名字不是班輪筆記中提到。

　　由于一些布魯斯的影響可以追溯到西非，人們一直認(rèn)為滑動(dòng)吉他技術(shù)是從Diddley弓演變而來(lái)的，這是一種源自西非的弦樂(lè)器。但是特勞特曼認(rèn)為，滑動(dòng)技術(shù)來(lái)自夏威夷人，他承認(rèn)這種技術(shù)并不適合一些布魯斯學(xué)者。

　　Troutman支持他的案例，指出Delta藍(lán)調(diào)歌手和吉他手Son House，他經(jīng)常被認(rèn)為是滑蓋吉他布魯斯風(fēng)格的族長(zhǎng)，在20世紀(jì)60年代接受音樂(lè)研究人員采訪時(shí)引用了夏威夷人的影響力。

　　“他們一直在問(wèn)他，那你聽到的第一把滑動(dòng)吉他在哪里？ 他說(shuō)，哦，你的意思是夏威夷的比賽方式？ 然后他講述了那些開始向他展示夏威夷風(fēng)格音樂(lè)的人們的故事?！?/p>

　　像羅伯特約翰遜和盲人檸檬杰斐遜這樣的早期藍(lán)調(diào)明星也被稱為將吉他平放在他們的膝蓋上，像約瑟夫凱庫(kù)庫(kù)和其他夏威夷本土鋼琴吉他手一樣。

　　隨著鋼琴吉他越來(lái)越受歡迎，它已經(jīng)成為后來(lái)藝術(shù)家的手，他們將通過(guò)搖滾樂(lè)在20世紀(jì)留下他們的音樂(lè)印記。

　　對(duì)于特勞特曼來(lái)說(shuō)，追溯夏威夷鋼琴吉他的起源不僅歸功于一群在美國(guó)音樂(lè)史上被忽視的音樂(lè)家，也暴露了美國(guó)南部混亂，交織在一起的音樂(lè)史。

　　“當(dāng)你線世紀(jì)初在南方發(fā)生的音樂(lè)制作時(shí)，你會(huì)聽到各地的影響，”他說(shuō)?！岸夷阋惨庾R(shí)到，南方許多不同社區(qū)的人都參與了音樂(lè)創(chuàng)作。”